說起今年夏天最火紅的戲劇，氣勢如虹的清宮劇《延禧攻略》可望拔得頭籌，如同古裝版職場打怪記，觀眾跟著女主角魏瓔珞走入紫禁城，並闖進姹紫千红的皇室後宮爭奪皇帝寵愛，爾虞我詐的嬪妃之爭宛若現代職場的黑暗鬥爭，光是看主角如何用機智打敗敵人一路過關斬將，就讓觀眾越看越欲罷不能。不過暫且拋開宮鬥劇情，《延禧攻略》在美學風格上的確令人耳目一新，有別於過往清宮劇顯現的艷麗色調，讓人看久會頭昏眼花的審美視覺，製作人于正在視覺畫面上採用了低飽和度的灰色系，將劇集整體調性營造出高級氛圍。
除了視覺美學令人眼睛為之一輛外，《延禧攻略》在服裝造型上也下足功夫，不僅將非遺文化發揚光大，更讓傳承多年的刺繡、點翠、緙絲等古老技藝在劇中有所展現，于正表示《延禧攻略》正式開拍前，團隊參考了大量史實資料，小到一耳三鉗、小兩把頭髮型、絳脣妝，大到服裝設計、場景道具陳設等，盡力讓每個細節都能貼近史實。從原先不被看好到如今成為社群上熱議的劇集，有人說于正這回終於靠著《延禧攻略》裡的考究美學成功幫自己扳回一城，創造出「不于正」的于正作品。
當然，要成就出這部精緻成功，畫面如古典畫風格的戲劇，不光是于正本人的挑剔外，更賴幕後團隊與工藝匠人們的無間配合。身為于正合作老搭檔，出任《延禧攻略》造型統籌的宋曉濤表示，劇組事先徹底了研究乾隆年間的服飾歷史資料，發生當時的服裝造型和大眾印象中艷麗氣派的清宮服不太一樣，更為洗鍊簡約，加上當時滿服漸漸有加入漢化服飾的元素，為此在設計時，她便將戲服融入一些漢人色彩（如：雲肩）；而嬪妃們身上所穿的刺繡袍服，則是請來蘇州、北京的繡娘們一一手工製作，在每件素雅簡約的袍服上更顯畫龍點睛效果。
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梳妝指導林安琦表示，劇中所有妃嬪所配戴使用的飾品，像是點翠、燒藍、通草、絨花等，這些都是平時古裝劇少見到的元素，但《延禧攻略》切實復刻了乾隆時期所盛行的裝飾流行文化，這無疑是本劇最具特色的看點之一；宋曉濤補充，儘管大多飾品僅有短短一、兩鐘出現的時間，對比背後費時的製作工程不成比例，然而即使是出現一秒，都讓這份美好技藝得以傳承下去。
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一耳三鉗
竟然身處珠光寶氣的皇室後宮，該如何從一票佳人中脫穎而出，搶眼的飾品自然成為打扮上最佳利器，自播出後，不少觀眾發現劇中妃嬪們耳上皆紛紛掛著三串耳飾，其實這正是滿人所遵循的傳統「一耳三鉗」，被選入宮的后妃們皆得好好依循這項老祖宗流傳下來的裝扮習俗。
兩把頭、通草绒花
不同於《甄嬛傳》裡示人那媲美瑪麗安東尼瘋狂頭飾造型的大拉翅，《延禧攻略》在髮飾上可說是還原了當時真實的扮相，不再讓慈禧年間才會出現的大拉翅提前穿越。取而代之的是辮長盤髻而成的兩把頭，而劇中由秦嵐所飾演的富察容音皇后，也還原了歷史記載的溫柔嫻淑人物性格，平日節儉質樸的皇后，不愛華貴珠翠珍寶，而是使用通草絨花作為日常頭飾，絨花取其「榮華」諧音，不僅寓意吉祥如意，其低廉的造價加上秀雅質感，也讓當時後宮仕女們紛紛仿效。
絨花是南京傳承千年的手工藝，又被稱為髮髻上的南京，這項從唐朝流行起的風雅，最早只供宮廷享用，匠人需把蠶絲染色成彩線後，用細銅絲捲成線條，最終再經過塑形造花，常用於表現花卉和鳥類。因其手法特殊直到現在都無法機器生產，僅能用純手工製作，被列為江蘇省非物質文化遺產。至於劇中的絨花頭飾，則由絨花工藝大師「南京最後的絨花匠人」趙樹憲所打造，此次為劇組設計出19款絨花造型，包括菊花、福壽三多、搖錢樹等均是參照故宮博物院館藏實物後一一手工製作。
絳唇妝
對初看劇集的觀眾來說，妃嬪們那明顯呈現外淺內深的唇色模樣，看似如近年來流行的咬唇妝，其實不然，而是從清朝流行的「絳唇妝」而來，重點在上唇幾乎不上色，只點綴在非常接近內側處，而下唇也只畫上一半，讓雙唇外型看來如櫻桃般小巧精緻。
雲肩
在服飾上，劇組還原了后妃平時穿戴的禮服、吉服、常服和便服樣式，每款皆由匠人們精心打造，在色系上不以五花八門色彩爭艷，改採淡粉、淺紫、青藍和米白等淺色系作為衣袍主色調，然而乾隆時代的服飾其實較為樸素，于正對此便說明若真的依照當時造型一一比照還原，相信觀眾也會覺得太過單調無聊，為此，在負責造型統籌的宋曉濤掌握下，也加入了雲肩、領約等服裝配件道具，並在古典美學中注入現代美感，打造出不落俗套的華服。
雲肩在劇中妃嬪妃造型中甚是搶眼，這項漢裝才有的服飾文化，在清代期間多被拿來做為獨立裝飾之用，但雲肩搭配旗裝這樣滿漢混搭的樣式，要一直至道光皇帝期間才開始漸漸流行，像是戲裡高貴妃那襲以白珍珠串成的貴氣雲肩，即是仿照慈禧太后造型而來。
文字：Cathy Wu
圖片來源：微博、愛奇藝
