《追兇500天》直指人性暗黑欲望！透過女性視角詮釋的犯罪懸疑台劇

一個人所犯下的罪愆要如何償還？一個人所受到的創傷該如何撫平？《追兇500天》是在故事中發現罪與罰、時間與傷害、情感與守護等人生難題的種種「真相」！

8月28日在myVideo上映全新台劇《追兇500天》以台灣女性真實犯罪刑案啟發靈感作品為出發，透過莫子儀飾演的刑警如何在一起凶殺案中，以時間推砌眼下過往的蛛絲馬跡，為這懸案劃下句點。故事主線一分為二，從黃瀞怡(小薰)在原生家庭所受的暴力影響，對應到莫子儀的家庭問題，進而廣泛地牽涉到最害怕提起的的往事傷痛，探討出人性中由愛生恨、由妒生恨、由悲生恨等等不同的恨，娓娓道出會如何種下不可挽回的悲劇。

人性暗黑欲望其實都僅在咫尺之隔

這回導演在劇情設計上，的確把人心的困境和糾葛在一開始時就隱隱透出，看似懸案迷霧中，是角色們在人生交岔路口做出不同的抉擇。包括生活現實壓力下決定事情的生機或轉機，又或者人性看似善意的表達下，拋出倒底是相助還是相害的疑慮。甚至在角色看似沒有連結下，卻又是如此緊緊相繫，而相互所撩起的人性暗黑欲望其實都僅在咫尺之隔。

其實該劇所要強調的就是在事件與角色都串聯著以「家」為核心的主題，用強大的意外事故表徵是否能藉此來拉近對愛的疏離，由故事寫出角色對自身處境的不安也反映社會生活的無奈。而從加害或被害者角度看去，證據的理解程度是不是就只有單一面向，底層社會的悲哀，人性與道德的省思，確實會在戲劇推進中引起關注，但事件過去後總見被忽略的處處悲哀，在這文明時代裡，仍有在幾乎沒有人注意的黑暗角落，同樣的事情是反覆在發生。

演員角色溝通讓戲劇魅力更加分

不過台劇上雖然故事間起承轉合各具魅力，但要讓人初嘗就驚豔，看得目不暇給，將會是一番得做足功課的考驗，其中演員表現就是觀眾最直接感受。劇中把男主角設定為分局偵查隊小隊，但辦案能力很強的他卻因將時間投注在工作上而冷落家庭，有時候甚至會情緒失控，導致老婆受不了帶著小孩離去，變得頹廢消沈，導演蔡怡芬就形容「這部戲講的是一個被分手的男人，如何在偵辦的過程中，學習如何分手。」

導演形容有一場莫子儀用背影演戲，完全表達出莫子儀在劇中的脆弱「那場是他辦完案之後體認到愛其實有時不要強求，放手才能得到自由，比如劇中一場他與老婆決定簽字離婚，兩人約在咖啡館簽字，就在太太離開之後的難過與不捨莫子儀就給了三種演法。」導演透露原先是拍他背影的鏡頭，在拍攝幾次後，莫子儀要求要再來一次，肢體完全駝背，頭也不回，「他用萎縮的背影來呈現他的不捨，完整呈現角色當時的渺小與無助，不論是他的肢體、情感皆表演得十分到位。」而在劇中與莫子儀搭檔演出刑警的程予希，也經由導演改造，在劇中站姿是外八字，走路是大喇喇的，動作幅度也較大。為了要表現出女漢子的一面，程予希開始講話粗聲粗氣，也試著將自己發音的共鳴壓低，將聲音變低沉。

此外女主角小薫在劇中的幼年時期因被精神有狀況的母親家暴，導致對生存環境有強烈的不安和陰影，非常渴望金錢和穩定生活，最後在婚後因老公意外過世而捲入謀殺案件。該角色情緒轉折最為複雜，除了受到無法抵抗的家庭暴力，同時又要施展魅力從男人身上得到好處，並用不同情慾戲的拍攝方式，呈現背後有巨大的陰影在壓迫著她，與男女關係裡的不對等狀態，讓演員在故事中展現出大爆發的演技。

犯罪類型齊開 更顯示社會問題的共鳴

犯罪類型影集的成功，其實早是歐美多年的電影戲劇工業積累的成果，而韓劇在這方面崛起速度也很快，不過更契合亞洲市場的原因是常常藉著真實案件，檢視韓國當下社會及人性，故事在挖深情感線中更能獲得觀眾高度共鳴。

《追兇500天》除了包括其家庭暴力及照護問題，也要透過女性的視角來剖析人物內心或角色關係之間複雜的心理，在抽絲剝繭中逐漸讓真相浮上了檯面之際，也冀望觀眾在觀看之餘，能經由自身透過對不同角色的側寫，感受到當法律無法有效制裁真正的壞人，可能才是被害人的罪犯該如何討回公道。而難以忘懷的傷痛要到何時才能結束?犯罪動機雖最後關頭才浮出水面，但那瞬間也才讓人意識，原來真相遠比想像複雜，無能為力的消極判決下，都是唏噓不已的真相。

文 潘怡豪 

圖/七十六号原子提供