《追兇500天》直指人性暗黑欲望!透過女性視角詮釋的犯罪懸疑台劇

莫子儀為《追兇500天》偵訊橋段特地專研犯罪心理學(

一個人所犯下的罪愆要如何償還?一個人所受到的創傷該如何撫平?《追兇500天》是在故事中發現罪與罰、時間與傷害、情感與守護等人生難題的種種「真相」!

8月28日在myVideo上映全新台劇《追兇500天》以台灣女性真實犯罪刑案啟發靈感作品為出發,透過莫子儀飾演的刑警如何在一起凶殺案中,以時間推砌眼下過往的蛛絲馬跡,為這懸案劃下句點。故事主線一分為二,從黃瀞怡(小薰)在原生家庭所受的暴力影響,對應到莫子儀的家庭問題,進而廣泛地牽涉到最害怕提起的的往事傷痛,探討出人性中由愛生恨、由妒生恨、由悲生恨等等不同的恨,娓娓道出會如何種下不可挽回的悲劇。

人性暗黑欲望其實都僅在咫尺之隔

這回導演在劇情設計上,的確把人心的困境和糾葛在一開始時就隱隱透出,看似懸案迷霧中,是角色們在人生交岔路口做出不同的抉擇。包括生活現實壓力下決定事情的生機或轉機,又或者人性看似善意的表達下,拋出倒底是相助還是相害的疑慮。甚至在角色看似沒有連結下,卻又是如此緊緊相繫,而相互所撩起的人性暗黑欲望其實都僅在咫尺之隔。

莫子儀在《追兇500天》中演出怪咖神探(七十六号原子提供)

其實該劇所要強調的就是在事件與角色都串聯著以「家」為核心的主題,用強大的意外事故表徵是否能藉此來拉近對愛的疏離,由故事寫出角色對自身處境的不安也反映社會生活的無奈。而從加害或被害者角度看去,證據的理解程度是不是就只有單一面向,底層社會的悲哀,人性與道德的省思,確實會在戲劇推進中引起關注,但事件過去後總見被忽略的處處悲哀,在這文明時代裡,仍有在幾乎沒有人注意的黑暗角落,同樣的事情是反覆在發生。

演員角色溝通讓戲劇魅力更加分

不過台劇上雖然故事間起承轉合各具魅力,但要讓人初嘗就驚豔,看得目不暇給,將會是一番得做足功課的考驗,其中演員表現就是觀眾最直接感受。劇中把男主角設定為分局偵查隊小隊,但辦案能力很強的他卻因將時間投注在工作上而冷落家庭,有時候甚至會情緒失控,導致老婆受不了帶著小孩離去,變得頹廢消沈,導演蔡怡芬就形容「這部戲講的是一個被分手的男人,如何在偵辦的過程中,學習如何分手。」

莫子儀在《追兇500天》常自我針灸肩膀舊傷(七十六号原子提供)

導演形容有一場莫子儀用背影演戲,完全表達出莫子儀在劇中的脆弱「那場是他辦完案之後體認到愛其實有時不要強求,放手才能得到自由,比如劇中一場他與老婆決定簽字離婚,兩人約在咖啡館簽字,就在太太離開之後的難過與不捨莫子儀就給了三種演法。」導演透露原先是拍他背影的鏡頭,在拍攝幾次後,莫子儀要求要再來一次,肢體完全駝背,頭也不回,「他用萎縮的背影來呈現他的不捨,完整呈現角色當時的渺小與無助,不論是他的肢體、情感皆表演得十分到位。」而在劇中與莫子儀搭檔演出刑警的程予希,也經由導演改造,在劇中站姿是外八字,走路是大喇喇的,動作幅度也較大。為了要表現出女漢子的一面,程予希開始講話粗聲粗氣,也試著將自己發音的共鳴壓低,將聲音變低沉。

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此外女主角小薫在劇中的幼年時期因被精神有狀況的母親家暴,導致對生存環境有強烈的不安和陰影,非常渴望金錢和穩定生活,最後在婚後因老公意外過世而捲入謀殺案件。該角色情緒轉折最為複雜,除了受到無法抵抗的家庭暴力,同時又要施展魅力從男人身上得到好處,並用不同情慾戲的拍攝方式,呈現背後有巨大的陰影在壓迫著她,與男女關係裡的不對等狀態,讓演員在故事中展現出大爆發的演技。

小薰在《追兇500天》素顏上戲飄滄桑感,左為程予希(七十六号原子提供)

犯罪類型齊開 更顯示社會問題的共鳴

犯罪類型影集的成功,其實早是歐美多年的電影戲劇工業積累的成果,而韓劇在這方面崛起速度也很快,不過更契合亞洲市場的原因是常常藉著真實案件,檢視韓國當下社會及人性,故事在挖深情感線中更能獲得觀眾高度共鳴。

小薰與林暉閔在《追兇500天》演出姊弟(七十六号原子提供)

《追兇500天》除了包括其家庭暴力及照護問題,也要透過女性的視角來剖析人物內心或角色關係之間複雜的心理,在抽絲剝繭中逐漸讓真相浮上了檯面之際,也冀望觀眾在觀看之餘,能經由自身透過對不同角色的側寫,感受到當法律無法有效制裁真正的壞人,可能才是被害人的罪犯該如何討回公道。而難以忘懷的傷痛要到何時才能結束?犯罪動機雖最後關頭才浮出水面,但那瞬間也才讓人意識,原來真相遠比想像複雜,無能為力的消極判決下,都是唏噓不已的真相。

文 潘怡豪 

圖/七十六号原子提供

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《我們與惡的距離 II》6月正式播出!延續第一季精神,深度看見隱藏在社會角落的種種矛盾

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《我們與惡的距離 II》將於6月7日起,每週六晚間9點在公共電視、CATCHPLAY 電影台61頻道同步首播,晚間10點於串流影音平台 CATCHPLAY+ (台灣、新加坡、印尼)、公視+、愛奇藝國際版、以及首次加入台劇的國際平台 Amazon Prime Video 於海外超過240個國家或地區同步上架。

2019年,《我們與惡的距離》不但開啟與觀眾、社會的深度對話,也是少數走出台灣、受到國際關注的台劇,觸及全球超過30個國家的觀眾;而2025年,《我們與惡的距離 II》再度突破,成為首部登上  Amazon Prime Video 平台的台劇,全球超過240個國家或地區的海外觀眾,將可以在6月7日起,與台灣劇迷同步看到這部指標性的台劇,英文劇名更定為 The World Between Us : After the Flames,延續《與惡》探討的人與人及社會的關係,以一場大火開啟全新故事。

《我們與惡的距離 II》由文策院、公共電視、CATCHPLAY、大慕可可共同出品、大慕影藝製作。(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》由文策院、公共電視、CATCHPLAY、大慕可可共同出品、大慕影藝製作。(圖片提供:CATCHPLAY)

《我們與惡的距離II》正式海報及前導預告中,5位主演周渝民、薛仕凌、楊貴媚、謝欣穎以及于子育正式全體露臉,有人沉痛、有人悲傷、也有人安靜思索,纏繞5個人的,是燒出6個家庭因果糾結的一場大火,而在5人的煙硝上方,由劉子銓飾演的關鍵人物只露出半張臉痛苦吶喊,這個角色也將揭開《與惡II》故事的序幕。而在前導預告中,第一季飾演夫妻的賈靜雯以及温昇豪同步驚喜現身,分別以懷舊造型的新聞主播及名嘴身份出現,帶出了包括「立委互毆導致議事空轉」、及「無差別縱火殺人」等多個令人似曾相識的社會事件,畫面在快節奏中迅速交錯,拉出劇情長達20年的時空跨度,幾位主角也正面對各自的人生難關。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

飾演精神科醫生,本身卻在縱火案失去摯愛的周渝民在前導預告中情緒失控:「我不要你們提醒我家裡只剩我一個人!」懷抱改革理想,卻在政壇中逐漸迷失自我的立委薛仕凌橫目怒訴:「是我不甘願乖乖閉嘴聽話!」於此同時,因為一場意外面臨人生巨變的謝欣穎幾度在生死邊緣徘徊,而周渝民悲痛的獨白:「我以為我們能接住所有人,但其實我們甚麼都接不住。」則令人心碎。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

對世界同時懷抱著希望與絕望,也期待在各自生命的低谷中,仍然有人能夠看見自己,接住自己。角色充滿故事的主演也有感而發,周渝民認為每天都不容易,也都值得好好被重視:「人都應該要珍惜當下,很可能錯過的一件小事,會導致一輩子也無法重來的遺憾。」首度飾演政治人物的楊貴媚也忍不住感嘆:「人沒有絕對的善與惡,隨著自己年紀的逐步增長,也會慢慢發現,無論你是什麼樣的人,最終最重要的,其實是要守住自己的心。」

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

《我們與惡的距離II》歷經6年時間打磨,穿梭107個場景、動員226名工作人員,足跡遍及台北、台中、雲林、嘉義、台南、高雄等地,除了大量主次演群之外,更調度了包括近3000人次龐大的臨演群眾。金獎編劇呂蒔媛再度執筆,以第一季相連的宇宙觀,創造出全新的人物與敘事線,《我們與惡的距離II》故事橫跨20年,6個家庭的生命彼此交織,由一場縱火殺人案為始,揭開盤根錯節的因果。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

延續第一季的精神,《我們與惡的距離 II》將透過綿密的人物網絡及多線敘事展開,深度看見隱藏在社會角落的種種矛盾。導演林君陽說:「第一季的核心在於『撕下標籤』,帶領觀眾看到隱藏在惡意背後的故事;第二季則是在這個核心上往前推進,希望透過更複雜的角色關係,以及彼此間的因緣牽扯,開展新的《與惡 II》,也傳遞出選擇、修復、理解,與接住的價值。」 編劇呂蒔媛也提及,她想傳達出「接住」的難,難在必須透過許多人的努力來一起完成,這同時也是社會中最難能可貴的集體力量。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
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資料提供|CATCHPLAY、文字整理|Adela Cheng

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《宮﨑駿的奇幻世界》紀錄片5月上映!串聯11部經典動畫世界觀,發掘大師的手繪創作理念

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電影《宮﨑駿的奇幻世界》(Miyazaki, Spirit of Nature)串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀,是首部聚焦於日本動畫大師宮﨑駿生平、作品與自然環境深厚連結的紀錄片。《宮﨑駿的奇幻世界》將於5月9日在台上映。

《宮﨑駿的奇幻世界》為法國紀錄片導演里奧法維耶致敬這位奧斯卡終身成就獎得主之作,去年該片入選第81屆威尼斯影展官方單元「威尼斯經典」最佳紀錄片,就有許多吉卜力迷敲碗期待。

慶幸「趕上手繪的最後時代」

片中引用宮﨑駿11年前獲頒奧斯卡榮譽獎項「主席獎」表揚終身成就時,曾說:「我太太說我很幸運,因為我趕上手繪的最後時代,50年來,我的電影還能只用紙和筆。」宮﨑駿不忘初衷、一生懸命對手繪動畫的堅持,對照近來「AI模仿藝術風格」盛行的現象,在此時推出這部紀錄片格外有意義。

電影《宮﨑駿的奇幻世界》串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀。(圖片提供:甲上娛樂)
電影《宮﨑駿的奇幻世界》串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀。(圖片提供:甲上娛樂)

串聯11部經典動畫世界觀

宮﨑駿是日本動畫界史上第一個擁有兩座以上奧斯卡最佳動畫片獎紀錄的動畫導演,最新紀錄片《宮﨑駿的奇幻世界》獲得宮崎駿所有電影的珍貴片段授權,透過串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀,並集結吉卜力工作室三巨頭之一鈴木敏夫、宮﨑駿之子宮崎吾朗及提摩西莫頓等多位國際重量級思想家的深度見解,揭示宮崎駿如何透過作品探討人類與自然及萬物之間的關係,展現他深遠的生態思考,讓觀眾得以從全新的宏觀角度,重新認識並更加親近這位將一生奉獻給手繪動畫的藝術家。

吉卜力工作室製片鈴木敏夫與宮﨑駿相伴近半百人生。(圖片提供:甲上娛樂)
吉卜力工作室製片鈴木敏夫與宮﨑駿相伴近半百人生。(圖片提供:甲上娛樂)
宮﨑駿經典動畫《龍貓》帶有自傳色彩。(圖片提供:甲上娛樂)
宮﨑駿經典動畫《龍貓》帶有自傳色彩。(圖片提供:甲上娛樂)

宮﨑駿、鈴木敏夫共同打造海報

值得一提的是,電影海報由宮﨑駿、鈴木敏夫共同創作打造,鈴木敏夫親筆題字,呈現獨一無二手繪質感。相識合作半百人生的兩人親繪11部動畫要角,海報中間占比最大的就是經常被認為是宮﨑駿本人化身的《紅豬》主角波魯克,周圍圍繞著眾多吉卜力動畫經典角色,包括鈴木敏夫的投射——《蒼鷺與少年》中的蒼鷺,還有《風之谷》乘著滑翔翼的娜烏西卡、《天空之城》亦敵亦友的空中海賊朵拉、《魔女宅急便》魔女琪琪和黑貓吉吉、《魔法公主》中居住在森林的木靈、《神隱少女》無臉男和湯婆婆隨從變身而成的小烏鴉、《霍爾的移動城堡》伸長雞腳前行的移動城堡、《崖上的波妞》中的波妞和水母、《風起》經典的零式戰鬥機,以及《龍貓》中形影不離的龍貓、中龍貓、小龍貓及貓巴士、灰塵精靈登場。

《宮﨑駿的奇幻世界》中文版海報(圖片提供:甲上娛樂)
《宮﨑駿的奇幻世界》中文版海報(圖片提供:甲上娛樂)

資料提供|甲上娛樂、文字整理|Adela Cheng

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