從容悠緩的步調、沈厚文雅的氛圍，以及一道道令人垂涎的街邊小食，讓古都臺南成為許多人的心之所嚮。然而，臺南絕不僅止於此而已。有「眾神之都」美名的臺南，還有豐富的廟宇文化，以及廟埕外那純樸溫暖的在地人情。無論你造訪過臺南多少回，這次請跟著臺南市美術館的腳步，走訪《向眾神致敬－宮廟藝術展》、《安平・平安・人－陳正雄2021雕塑前導展》兩大年末大展，以台南宮廟藝術和廟前人情為主題，來趟前所未有的臺南藝術散策！

向眾神致敬－宮廟藝術展

這場藝文散策的起點，正是日本普立茲克獎建築大師坂茂操刀的南美二館，讓我們從這棟簡潔優雅的白色建築出發，開始一趟向眾神致敬的旅程。
 
首先，讓我們走向《向眾神致敬－宮廟藝術展》第一展間「畫中有神—門神・雕樑」。在這裡，觀者除了欣賞臺南陳、潘家兩大廟宇繪畫家族作品，以及其習畫或工作時使用的畫稿之外，也可以看到藝術家廖慶章等人以門神為主題的創作。策展團隊將宮廟傳統門神、樑枋壁畫與汲取傳統元素再創作的當代繪畫並陳，為經典主題再創作開啟新的視角。

接著，讓我們信步走到「以文會神—籤版・符篆」展區，這裡展示各式符篆、籤詩及神禡（指版印而成的紙製神像），以傳統的符篆、籤版形式，對照藝術家侯俊明的《符籙蒐》系列作品。《符籙蒐》系列作品中的九座皆在此展出，一幢幢二公尺高的貼金符篆氣勢磅礴地矗立著，上頭卻寫著「小人是非速速離」、「戀愛不准變心」、「壯陽九九久」等文字，以傳統形式表現當代生活中的幽默祈願，令人不禁莞爾。

隨著觀者腳步邁進，展品也從平面開展到立體，「形以傳神—立體造形藝術」展區將臺灣宮廟建築上的屋脊剪粘裝飾、神像雕刻等立體造型藝術搬到美術館內，讓人藉由平面以外的第三個維度，看見宮廟藝術的力與美。

除了從平面開展到立體，展覽也從靜轉動，在「敬之以儀—移動的神聖場域」展區，策展團隊邀請觀眾欣賞宮廟科儀活動中的繡旗、鑼鼓架、神轎等奠基於傳統織繡及木作雕刻的工藝製作。除此之外，展覽也蒐羅藝術家透過如攝影、水墨繪畫、版畫、多媒體影像等各種不同媒材，所記錄的各式廟會活動。

最後，讓我們從南美二館漫步至不遠處，古色古香的南美一館。在《向眾神致敬－宮廟藝術展》最後一個展間「築廟起醮—當代觀點的宮廟」中，策展團隊更展列「拚場藝術撞擊」團隊的作品〈起醮〉。〈起醮〉延伸傳統廟宇的「建醮」概念，以鄭南榕、詹益樺兩位民主先烈為門神，搭出屬於台灣的廟，為傳統宮廟主題，開展出多元思考向度，也讓人再次感謝庇佑這婆娑之洋、美麗之島的萬神與眾生。

安平・平安・人－陳正雄2021雕塑前導展

看完宮廟裡的神祇後，讓我們將視角從仰望轉為平視，仔細端詳廟埕前的臉孔，這些樸實、堅毅、隨遇而安的人們，是台灣這塊土地上，最溫暖堅實的力量。而這股力量在《安平・平安・人－陳正雄2021雕塑前導展》上，再清楚不過。

今年78歲的雕刻家陳正雄，曾隨鹿港李煥美師傅習藝，16歲出師後，不滿足於傳統神佛像制式表現手法的他，開始在閒暇時雕刻人物造像，受到企業家許文龍慧眼青睞後，更篤定地走向創作道路。這回《安平・平安・人－陳正雄2021雕塑前導展》便在5月舉辦陳正雄雕刻個展前，率先展出〈討海人系列〉、〈廟前群像〉等陳正雄成名作。

在第一展間中，〈討海人的夢〉以緊閉雙眼、嘴角下垂的人像，刻畫看天吃飯的心酸；〈收網〉則以彎曲雙腳、突出筋肉肌理和閉目皺眉表情，精準刻畫討海人的辛勞。

然而，到了下一個展間，心情卻彷彿逐漸離苦得樂，像是〈餘慶〉中以男子和老者眼望竹籠、檢視漁獲的微笑，沖淡了討海的苦澀；〈老友〉則以上身相倚的兩人，表現出自然的情感流露及老友間珍貴的信任與自在。

 
接著，我們則可以看到陳正雄知名作品〈廟前群像〉。在此，藝術家以或蹲或坐的五人群像，表現出廟埕對弈的庶民生活樂趣；而最後的〈南北管樂曲系列〉則刻畫了神情投入的六位南、北管演出家，不僅紀錄了廟宇重要活動，也可以見到陳正雄對於熱愛南北管的師傅李煥美的懷念之情。

欣賞完這些作品，不難發現，陳正雄的作品多以在地人物為主題。對此，陳正雄表示：「其實我從小就在安平的廟埕玩耍，雕刻時街坊鄰居也會來參觀，説我刻的人像很像附近某位老人家。但我沒有刻意要刻哪個人，而是自然而然就刻出來的。」

「我一生都生活在安平，雖然搬了四次家，卻怎麼也離不開這裡。安平人性格堅毅、粗獷卻又樂觀，這樣的精神態度、外型臉孔深深吸引著我，不知不覺就刻了一輩子。」陳正雄這麼說道。

然而，這次展覽，對於陳正雄而言，不只是對於地方的深情，更是對於島國平安靜好的希冀。「我對於祥和、平實、腳踏實地的生活嚮往不已，在動盪的年代，希望藉由我的作品，帶給參觀者心靈的平靜，甚至引起他們對理想生活的共鳴。」讓我們帶著這些作品給人的溫暖安定，以平靜幸福的心情，作為這趟藝術散策最完美的餘韻。

文字 | 郭慧

圖片提供 | 臺南市美術館

從日到夜不停歇，「2025台北白晝之夜」將於11/1下午2點至隔日凌晨2點回歸，以圓山一帶為據點，串連室內場館與城市街頭，帶來一場由大型裝置、表演藝術、聲音光影實驗等織就的藝術體驗。本屆以「Hi Story」為策展主題，集結超過60組藝術創作與上百場演出，號召人們當夜不眠，一起以當代藝術為路徑，探尋台北的城市記憶！

亮點1. 兒童樂園化身時光機，重拾過往神社記憶

白晝之夜當晚，曾為神社的兒童樂園將化身一座巨大的時光機，領觀者從遊樂場穿梭回日治時期的國族儀式場域，喚起跨世代的童年記憶。多位藝術家藉作品與城市中的歷史殘響對話：黃贊倫《神轎》裝置融台灣民俗信仰和日本神社意象，訴說因地緣而生關聯的文化軌跡；石孟鑫《門柱燈》取樣1980年代台灣別墅、廠區出入口常見的「球燈」，致敬昔日台灣神社表參道的石燈籠；吳聯吟融合樂園中的假山造景，透過斑斕彩燈和金屬構築《迷幻山林—另存新檔》，轉譯傳統山水為虛實交織的自然幻境。

亮點2. 圓山坑道成環境劇場，領你潛入夢之蟲洞

圓山坑道將化身「夢的蟲洞」限時、採預約制開放，邀觀眾走進平時難以觸及的戰備管制空間，體驗交織夢境、聲響及歷史的環境劇場氛圍。在此，藝術家蔡宗勳《透明的坑》以鏡面材質搭建可反射坑道場景的牆與入口，構築穿梭歷史的路徑；何彥諺的錄像裝置《睡眠大廈》以探索睡眠腦波與潮汐間的頻率契合揭開夢境；邱馳《射線盆栽》將日常事物搬進戰備坑道，讓防空空間幻化為一場寧靜的生活實境；劇場演出則交由6組藝術輪番登場，透過肢體、當代馬戲與戲劇，重構坑道的歷史脈絡。

亮點3. 法國直送！酷兒舞廳文化席捲圓山

白晝之夜源於法國，此次特邀前巴黎白晝之夜藝術總監Kitty Hartl擔任客座策展人，串聯法國藝術家帶來精彩的「法國直送」之作：掀起Ballroom風潮的傳奇人物Lasseindra Lanvin，將帶來一場融合表演、時尚與視覺藝術的French Voguing Ball大賽，將巴黎酷兒舞廳風潮渲染至台北；視覺藝術家Pierre Delavie則將於建築立面施展「錯視」魔法，將曾於巴黎大皇宮、凡爾賽宮等地標展現的創作手法移植台北，為白晝之夜訂製奇幻新作，也替Voguing Ball大賽創造一夜限定的絢爛背景。

亮點4. 摩天輪變身「光電獸」參與式藝術裝置

由藝術家姚仲涵創作的《光電獸#45－請支援收音》，讓摩天輪化身巨型聲光裝置，是本屆必看亮點！現場將設置麥克風採集環境聲響，摩天輪將隨著聲音的強弱變化，展現多變的聲光效果，每個在場的人的聲音都將成為推動這件作品轉變的動能。

亮點5. 表演藝術能量流竄街頭

環境劇場除了在圓山坑道內發生，也同步融入城市街頭。表演總監鄭伊雯以多元島嶼、觀眾參與和跨域合作為策展主軸，邀請小事製作、艸雨田舞蹈劇場、躍演、InTW舞影工作室、人米犬頁等多組團隊，藉馬戲、舞蹈、劇場、音樂等多元形式延伸藝術行動的多樣性，為白晝之夜注入豐沛的表演藝術能量。

亮點6. 露天電影院映現早期台灣

由國家電影及視聽文化中心精心策選片單，包含李安導演的《飲食男女》和白景瑞作品《台北之晨》，以及約在1920年代拍攝、現存最早有關台灣的珍貴影像，引領觀眾在星空下重回往日，共享感動。

亮點7. 走進電台廣播現場

毗鄰原山腳下、與北美館相望的臺北廣播電台，將舉辦兩場「開箱電台」導覽，邀請觀眾實地探訪播音室與錄音間，深入這處擁有60多年歷史，曾擔負台北市民防廣播的電台現場。

亮點8. 遊戲與街頭遊戲激盪

Red Bull將打造經典俄羅斯方塊遊戲「Red Bull Tetris 台灣決賽舞台」，並攜手塗鴉藝術家BOUNCE帶來街頭創作，為白晝之夜注入年輕世代的能量。

亮點9. 藝術行動進佔晴光商圈，悍圖社聯展登場

由台灣視覺藝術協會攜手晴光商圈與周邊店家共同呈獻，將藝術行動帶入日常生活街區，其中「福利社 FreeS Art Space」將展出台灣知名藝術團體「悍圖社」聯展，並設置「微醺映畫所」播放多位前輩藝術家的紀錄片，邀人們沈浸於輕鬆氛圍回望台灣當代藝術的發展軌跡。另外在「藝術入店」單元中，將有19組視覺與行為藝術家進駐店家和公共場域，帶來鋼琴演出、調香工作坊、光雕、泥塑行為創作等展演。

白晝之夜策展活動 X 當期藝術節串聯

從兒童樂園、臺北廣播電台、圓山坑道、花博公園、臺北市立美術館到金車藝文中心等，2025白晝之夜的藝術足跡遍及大圓山各文化據點。以「Hi Story」為題的5大展區，由藝術總監黃彥穎、表演總監鄭伊雯聯手策劃，匯聚視覺裝置、劇場行動和現場表演，串聯臺北雙年展、臺北數位藝術節、臺北地景公共藝術計畫等單元，交織成12小時不間斷的感官旅程，邀人們透過藝術參與向城市歷史致意。

2025臺北白晝之夜 Nuit Blanche Taipei

活動日期｜2025.11.01（六）14:00－11.02（日）02:00

活動地點｜臺北市圓山地區（圓山自然景觀公園、臺北廣播電台、圓山坑道、花博圓山園區）

由日本創意團隊entaku策劃的人氣展覽「人也太好了吧展（いい人すぎるよ展）」、「我感到有點煩的小事展（やだなー展）」於今年10月登台，在台灣同樣掀起熱烈迴響。而展覽為何能引起許多人的共鳴？entaku創意總監明円卓與我們分享其中的誕生故事。

以「情感」為主題，喚起大家共鳴

早在「人也太好了吧展」爆紅之前，東京原宿的「友達がやってるカフェ／バー（暫譯：朋友開的咖啡廳／酒吧）」，便因店員不使用敬語、像是在跟朋友對話的設定而在社群平台引起討論。事實上，這個企劃也出自於entaku團隊。而entaku團隊的起點，則可回溯至那時還在電通廣告公司上班的明円卓，出於個人興趣愛好，在辦公室裡做了測試性的「有點煩」展覽，沒想到獲得不少客戶的好評。他說，「我們發現以『情感』作為主題的展覽，是很有力量的，能喚起大家的共鳴。」之後，在原宿藝廊展出的人也太好了吧展，更迅速成為熱門話題，並陸續在日本各大城市展出。

展覽體現人類的多種情感

人也太好了吧展的特色之一，就是在社群媒體上擴散得非常快。明円卓認為，社群平台其實是人類情感的綜合展示，這個展正體現了人類的多種情感，像是有趣、人也太好了吧、甚至令人感動或想哭這些要素。「我們覺得這人真是好人的這一種情感，是超越了年齡與性別，所以我們在策劃展覽時，也特別考慮到不要去限制觀眾的族群或對象，這樣的情感也能夠更廣泛地傳遞出去。」正因如此，人也太好了吧展此次在亞洲的巡展，來到了上海、首爾、台北等海外城市，他們想確認這般的「好人情感」是否能跨越國界、與當地的人們產生共鳴？

根據當地文化融入在地元素

人也太好了吧展約有8成與日本展覽相同，另外會根據當地文化來重新製作本土化的內容，這次也與台灣的「明日製作所」團隊一起發想點子，加入更多台灣觀眾能共感的在地元素。像是「把Ubike車籃垃圾拿去丟的人」、「不會佔用體育課的國文老師」、「台北車站的轉乘」⋯⋯，讓人們看了能會心一笑。開展當週便來到台北展場的明円卓觀察到，日本人會覺得是好人的人，在台灣也產生了很大的共鳴，這也讓他更加確信「好人情感」能超越國界與語言的隔閡。

與記憶中的「好人」重逢

明円卓分享，人會被觸動、心動的瞬間，其實埋藏在記憶之中。他們只是把大家心裡早就有的記憶以展覽表達出來。因此，每次人也太好了吧展的介紹都會寫到這是「與記憶中的『好人』重逢」的展覽。「我們希望透過這個展覽，讓大家發覺原來身邊有這麼多好人，也從中發現自己其實也是個好人。」他補充，展覽一開始是在社群平台上爆紅，吸引很多年輕人來看展，後來因為各種媒體取材，現在有許多不同年齡段的人參與。「我們準備展覽時，有考慮到大人、年輕人的視角，雖然不一定每個年齡層都可以直接共情到所有內容，但如果他們站在長輩或年輕人的角度去想，也能產生情感的連結。」

以作品展現「好人」與「有點煩」的瞬間

而展覽中的作品，以文字、插畫、照片、實物表現「好人」與「有點煩」的瞬間，幽默捕捉生活中的日常。明円卓說明，比較抽象的情境會以文字記錄，較為具體的則會以照片、插畫來呈現，比如拍攝「好人」時，會思考對方可能的表情、服裝等細節，塑造出讓人們很有共鳴的立體場景。但難道靈感都不會枯竭嗎？他笑說，「我們覺得『好人』的點子是無窮盡的，因為世界上有無限的好人。」他進一步分享，其實團隊在會議時，有一本隱藏絕招的小冊子，裡面列出了各式場景、人物、天氣、事件等，方便大家從不同角度發想點子。

另外有趣的是，展覽中還設計了互動式橋段，讓人們一秒化身「好人」或體驗「有點煩」的瞬間，這樣的設計也讓觀眾更想與他人分享，使展覽自然地在社群間擴散出去。也因此，比起說是觀賞型，他們更會形容自己是體驗型的展覽。

期許未來推出更多台灣本土題材

這次在台灣的展覽反應相當熱烈，開展首日便大排長龍，讓明円卓相當訝異。他希望未來還能繼續在台灣展出，比如將日本現在也很受歡迎的「そういうことじゃないんだよ展（暫譯：才不是那樣呢展）」帶來台灣，同時也想推出更多融合台灣本土題材的點子。「我們一直覺得，『只有我們才懂』的作品主題是最有趣的，這也是我們每次在做在地化作品特別重視的部分。當你仔細看展覽時，也會發現只有當地的人才懂得的『好人』與『有點煩』的瞬間。」

⭣日本現在也很受歡迎的「そういうことじゃないんだよ展（暫譯：才不是那樣呢展）」

（下圖中對話框中文意思為：明明沒有回我Line，為什麼還可以發社群貼文呢？）

明円卓透露，entaku（円卓）在日文中是「圓桌」的意思，希望大家能圍坐在圓桌，一起創造出新點子。最後，他笑著說，未來如果能將這張圓桌搬來台灣，那就太好了！