循著地址來到三重，計程車司機將我們放在小巷口示意我們前方幾步走走就到，邊對著門牌號碼邊走逛，經過了幾間果物色澤飽滿的騎樓蔬果鋪、天花吊扇和午間新聞同步輪播的雜貨店、以及窩在機車旁打著哈欠的花貓，在慵懶隨興的巷弄街景間，以書法寫著的「日初漆藝」門牌顯得特別低調內斂。
連髮刷都自己做的漆藝練功
這棟最初作為台鐵老宿舍的三層樓老房子，曾租給豆漿工廠、也曾閒置了幾年，在漆藝師陳明宗接手之後，化身為一處大隱於市的漆藝工坊。穿越廳間，踏上步距不高的磨石子樓梯，屋內層架上整齊地擺放著一只只製作中的漆碗、漆杯和筷子。使用天然生漆製作的漆器一天只能上一層薄漆，每上一層漆就得打磨推光一次，平均每件漆器就得花上2-3個月才能大功告成。
原本在廣告片廠擔任搭景與場景設計的陳宗明，就讀台灣藝術大學在職專班時因為校內的日本漆藝聯展，開啟了他對漆的興趣，「那時候上網猛查相關漆藝書籍自修，連髹塗的髮刷都自己試著做，每次有朋友要剪去長髮都會被我千萬拜託，『頭髮記得要留給我啊』」。台藝大畢業的那年暑假，他專程赴花蓮與漆藝家江添昌老師學習漆藝，「添昌老師傳授漆藝非常慷慨、也很願意分享資源」，在那段拜師習藝的期間，也奠定了陳明宗紮實的漆藝底子。
垂直的工藝傳承 水平的產業網絡
畢業後、成立工作室品牌之前，陳明宗一邊接單做漆器，也一邊開班教學。儘管在台灣，漆藝比不上陶藝、木工等領域熱門，仍有不少學生想接觸嘗試，「但也不是人人想學都可以如願的」，因為成就漆器溫潤細膩質地的生漆，其實十分有個性，由漆樹割採而來的自然生漆，最大的特色就是它的天然活性，生漆釋放的「漆酚」容易讓人過敏，也就是俗稱的「被漆咬」，是否會過敏因人而異，但還是要親身接觸了答案才會揭曉。回想起自己初學漆的時期，「我一開始完全沒事，不會紅腫也不會癢，心裡還暗暗得意『原來我就是傳說中的練武奇才！』結果三個月後開始發作」，而經過多年，現在的他也已經逐漸找到與自然生漆共處的平衡點。
除了生漆挑人，陳明宗在收學生時也自有一套邏輯，「我會特別希望本身已經有其他工藝專長的人來學漆」，無論是金工、陶藝、繪畫、或是木工都好。因為幾次赴日本考察的經驗，他發現日本漆工藝產業有完整的分工機制，平時除了各自以小型工坊的模式獨立營運外，彼此之間也能建立起多樣技能的互助網。加上如果又系出同門，遇到問題時有同樣的漆藝基礎，溝通起來更有效率。對陳明宗來說，教學不單是垂直的技藝傳承，更是水平的產業網絡建置。
每天都靜靜陪伴的漆藝
在很多人認知裡，從事漆工藝就等同於「做漆器」，陳明宗卻不如此定義，「我會說自己在做的是『以漆為材質的藝術塗裝』」，以漆藝的工法為主體，卻不侷限於傳統漆藝常見的器皿類型，鋼筆文具、建築空間或家具，都是陳宗明曾跨界合作過的對象。「我希望大家認知到『漆工藝就是一種塗裝』，才打開多媒材的跨領域合作可能。」
訪問將結束前，問起陳明宗最喜愛的日常漆器，他突然離開座位消失了30秒，拿來一雙濕漉漉的漆筷，原來是剛剛午餐才用過洗好，「這雙筷子是我開始學漆藝沒多久自己做的，那時候也不是太懂很多技法，只想做了喜歡自己帶在身邊用，時間過好快，居然一下它也陪我六、七年了。」
Text／方敍潔
Photo / 黃少柔
Via／日初漆藝
【更多完整專訪內容請見《LaVie》2016年6月號】
