經由商業輪轉機印製的報紙觸感，在進入數位資訊時代仍無可取代，讓人讀完捨不得丟掉。報紙頭版新聞記錄當下的社會樣貌，版面揭露值得探討的硬性議題，同時保存媒體脈絡中所代表的時代意涵。

來自瑞典斯德哥爾摩的藝術家Lisa Törner或許是紙本衰退年代下最忠實的日報讀者，她沒有把讀完的報紙丟資源回收桶、擦窗戶、包食物或墊餐桌，而是把一則則的報紙頭版保留下來，並在油墨紙張上面進行系列藝術創作。

Lisa Törner從不同的報紙中選擇主題，美國《紐約時報》、《華爾街日報》、英國《金融時報》、法國獨立周刊《Le CanardEnchainé》都是她的創作素材。因受到身兼陶藝家和插畫家的父親啟發，她從小開始接觸繪畫，特別為自然、動物著迷，尤其是那些並非總是被視為美麗的動物，例如鴕鳥。她把這份喜愛視作繪畫養分，讓動物輪番成為自己畫筆下的主角。

在Lisa Törner的頭版報紙系列創作看不見動物被刻意擬人化的可愛樣貌，她維持報紙原始的版面樣貌，直接把紙張當畫布，素描勾勒出繪圖輪廓後將頭版彩繪上漆黑底色，仔細近看還能發現部分新聞內容，用來表達對於當日報紙頭版新聞的見地評論。

2018年8月2日和2019年10月2日《華爾街日報》頭版分別被Lisa Törner畫上一隻皺眉沉思的猴子以及代表不見惡事、不聽惡詞、不說惡言的三不猴，用來象徵性回應巴菲特（Warren Edward Buffett）嘲諷投資專家投資績效敗給猴子的笑話。

金融危機常起波瀾，股票市場也像動物園，因而在股市中投資者常以動物術語來替代各色玩家。在Lisa Törner畫裡被選為華爾街銀行家象徵的動物還有迅速採取行動直覺的老虎，趁勢牟取暴利的禿鷹、以及代表對投資衝擊心存僥倖的鴕鳥。另外，Lisa Törner彩繪北極熊作為熊市的經典象徵，除了戲謔性諷刺股市裡的紙醉金迷，也指向了全球氣候暖化的重要議題。

Lisa Törner將畫作重點放在動物的神情描繪，透過真實生命的生動刻劃，呈現荒謬現實的黑色幽默，背後隱含自身對新聞事件的看法。回溯創作這一系列畫作的原因，也是因為這些事件給她帶來了衝擊。在2019年《RIP Karl Lagerfeld 》這幅畫中Lisa Törner以美麗獨特的孔雀向已故香奈兒創意總監、老佛爺卡爾拉格斐致敬，不落俗套的華麗羽翼象徵其締造的時尚傳奇。

值得一提的是，自推出報紙頭版系列創作，Lisa Törner的作品獲得不少國際媒體關注。細翻這些逐漸被時代拋棄的報紙，反而能以省視心態對比今日的世界景況，這也許也是藝術家當初意料不到的。

Lisa Törner Art

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text / Daisy Yang

via / Colossal、Lisa Törner Art

新媒體藝術家蘇匯宇的最新長片作品《三廳電影》（The Trio Hall）入圍2025年柏林影展Forum單元，將於2月舉辦世界首映。這部誕生自美術館的作品，以瓊瑤式浪漫文藝類型片為靈感，顛覆觀眾的功能與角色，讓觀眾化身參與者及共製者，產出一部呼應尖銳的社會議題的政治喜劇。

蘇匯宇長期以來打造出其獨特的藝術實踐，創造懸置於公共和私密領域、擬像和現實、紀實和虛構之間的巨型沉浸式多媒體裝置，巧妙地使用檔案材料，運用「補拍」（Re-shooting）做為美學策略，創作出重塑現實的新作品，重新檢視過往歷史、禁忌、遭受誤解的人物和事件，並且通常是指涉著臺灣的歷史與社會。

《三廳電影》：觀眾成為電影的製造者

長片《三廳電影》誕生自蘇匯宇在台北當代館的同名個展《三廳電影》。2022年，當代館邀請蘇匯宇策劃一個關於視覺藝術、電影與表演交會貫穿的展覽，希望促進觀眾對於藝術的多元理解與交流。在這樣的背景下，蘇匯宇以《三廳電影》為主題，引用1970年代末期的通俗電影名詞「三廳電影」（又稱三廳戲），隱喻政治、社會與藝術之間隱晦的交互作用，並設計了「打開電影製作」的展覽體驗。

《三廳電影》展覽開放大量觀眾親身參與，成為電影的製造者。在兩半月的展覽期間，蘇匯宇也向現場觀眾持續展示初剪的影片，以及多場現場表演與數個獨立的錄像作品。

誠如藝術家自述：「這場展覽是一個電影／展覽（Cinematic Exhibition），或其實就是一個影視生產場域。從分鏡手稿、製片會議、甄選、排練、武術指導、排舞、編曲乃至拍攝現場，都將是觀眾得以體驗的過程。最終，一支充滿尖銳議題與地獄梗的政治喜劇將在展覽尾聲誕生。這一切經歷是一個階段性的總結——我們何不將沙文主義、殖民、冷戰、流行文化、大眾媒介、科技與眼前迫切危機到困境一次性的予以解決？」

在最終產出的長片中，蘇匯宇運用一系列新創作的攝影影像和裝置，將過去和現在、東西方軍國主義、電視節目和雜誌、「紅綠藍」及「紅黃藍」色彩系統、各類標誌、現代主義式的懷舊元素、藝術典故和援引語錄，從杜象到歐普藝術、從凱吉到白南準等符號，形成一幅諷刺拼貼。

片中結合了多段於展覽期間所拍攝的影像，並以綜藝節目作為偽裝，探討當代社會的複雜性、地緣政治的緊張，並揭露歷史製造的「背面」。長片《三廳電影》不僅模糊了藝術媒介、手法與類型的定義，也令人期待該片來到影像製造的終點，是否會與展覽內容大相徑庭？

《三廳電影》將巡迴放映

《三廳電影》的製作，正如策展人歐金尼奧・維奧拉所言：「⋯⋯透過奇觀與所觸發的集體記憶，創造了觀眾和重現事件之間的認同感。」又或如藝評人游崴寫道：「在《三廳電影》開幕活動中，令人格外意識到的是：藝術家除了是導演，也在『扮演導演』。在當代藝術體制所給予的這個充滿後設色彩的作品框架中，觀看幾乎要超前影像生產，或換句話說，在影像在尚未成為影像之前，已被觀看所貫穿。」

而當代館也宣布，將持續支持這個「永遠正在拍攝的計畫」，除了於2025年10月將與波哥大現代美術館合作其下一站巡迴展出，11月更將返回臺北，放映其最新版本。

20年前的紐約中央公園，佇立著綿延數十公里的橘紅色門框，透著光的布幔在雪地中飄揚。這個在當時為市民帶來震撼感受的作品，出自藝術家組合克里斯多和珍妮克勞德（Christo and Jeanne-Claude）；如今，壯觀的七千多座大門雖不復見，卻在即將開展的《The Gates與紐約未竟之作》（The Gates and Unrealized Projects for New York City）中能夠身歷其境體驗！

「包裹」世界的藝術家夫妻檔

藝術家夫妻檔克里斯多和珍妮克勞德有著同年同月同日生的巧合背景，克里斯多出生於保加利亞、珍妮克勞德則出生於摩洛哥，兩人於1964年遷居至美國紐約。

克里斯多在求學時期學習繪畫、雕塑、建築與裝飾藝術，認識珍妮克勞德後，兩人於1961年首次合作，於德國科隆港打造戶外臨時藝術作品《Stacked Oil Barrels and Dockside Packages》。自此之後，兩人便一直合作無間，持續創作各項公共藝術與室內裝置作品。

兩人在世期間，於全世界各地進行許多宏大的藝術計畫，最著名的便是以帆布「包裹」著名地標的系列作品，巴黎凱旋門、巴黎新橋、雪梨海岸、柏林國會大廈都曾參與其中。除此之外，還有大型地景藝術作品如《Running Fence》、《Surrounded Islands》、《The Umbrellas》、《The Floating Piers》、《The London Mastaba》等。

延伸閱讀：2021被包裹的凱旋門！盤點藝術家Christo and Jeanne-Claude遍佈全球的8件地景藝術

20年後，重現中央公園的7500道門

《The Gates》為克里斯多與珍妮克勞德於2005年為紐約中央公園所創作的公共藝術作品，該作品在全長37公里的步道兩側，架起多達7,503個橘紅色門框，並覆蓋上同樣色調的布料，為這座地標性的公園帶來嶄新意象。適逢《The Gates》創作20週年，紐約藝術中心​​The Shed策劃《克里斯多與珍妮克勞德：The Gates與紐約未竟之作》展覽，以新世代的技術與媒介，為觀眾重現二十年前在中央公園的感受。

展覽的第一部分聚焦於《The Gates》本身，展出克里斯多的一系列相關作品，包括素描、模型、如今尚存的部分零件、照片與影片等。展覽還攜手XR工作室Dirt Empire與Pixels Pixels，運用虛擬動畫模型重現壯觀的《The Gates》，並帶領觀眾認識作品背後的故事，理解藝術家歷經25年的協商，終於得以將創作計畫付諸實現的過程。

展覽的第二部分，則揭開克里斯多與珍妮克勞德生前未完成的多個創作計畫。這些計畫凸顯了兩位藝術家與紐約的深厚情感連結，以及他們的雄心壯志與創新精神。觀眾將能從素描、模型等展品中想像這些未竟之作，也能一窺平時少見的、大型公共藝術背後的創作思考。

《克里斯多與珍妮克勞德：The Gates與紐約未實踐之作》 （Christo and Jeanne-Claude: The Gates and Unrealized Projects for New York City）

展覽日期｜February 12 – March 23, 2025
展覽地點｜The Shed（545 W 30th St, New York, NY 10001美國）