自由，是人類亙古的追求。這樣的渴盼不只投射在人類意志，更反映在身體上—從珠寶與女人身體的親密，到女人與自己身體的關係，都反映了人類對自由的爭取。讓我們邀請以《SHE》系列作品挖掘身體關係的舞蹈家葉名樺，從舞者角度出發，分享她眼中珠寶、身體、自由這三者間的微妙關係。
「Bijoux de Diamants 鑽石珠寶」系列本身就是一場革命，而其之所以具有劃時代意義，不只是因為它是史上第一個頂級珠寶系列，更是因為它重新定義珠寶與女性身體的關係。
女性身體不只是被觀看的客體，更是自我意志的主體
「對我來說，Bijoux de Diamants 鑽石珠寶最具顛覆性的意義，在於使用了隱藏式扣環，讓當時的女性可以自主穿戴珠寶，毋需假手他人。」葉名樺說道。也因為如此，致敬「Bijoux de Diamants 鑽石珠寶」的「Comète Harmonie系列手環」除了延續黑白對比美學，也將扣頭巧妙隱藏於正面彗星圖騰，既保持圖騰完整性，也為女性賦予穿戴的自由度；而「Comète Constellation系列項鍊」不只以不對稱彗星圖騰星角閃耀輝光，更運用開放無扣頭式設計，承襲香奈兒女士90年前的自由精神。
有趣的是，如此自由穿戴的珠寶配戴設計，也讓葉名樺聯想到舞者穿上舞衣的時刻。葉名樺指出，早期宮廷舞、芭蕾舞、中國戲曲、泰國傳統舞蹈中都有類似馬甲的設計，也需要仰賴師傅替舞者著裝，其中芭蕾舞、泰國傳統舞蹈在舞者著裝後，更會由師傅現場為舞者縫上舞衣，讓舞衣牢牢貼在舞者身上，與舞伶融為一體。也因為這樣，舞者需要依靠別人，身體活動也不方便。於是現代舞出現了，它讓舞者褪下芭雷舞衣，走出芭蕾舞那看似華麗，背後卻是重重束縛的古典傳統。
「Bijoux de Diamants 鑽石珠寶讓我想起從芭蕾舞至現代舞的這段舞蹈史。我想，當初Bijoux de Diamants 鑽石珠寶之所以能驚豔世人，或許也是因為『靠自己』的自由精神實在太過迷人。」葉名樺笑道。畢竟，靠自己不只是行為上的改變，更會帶來心靈上的自由，讓女性的身體不只是被觀看、被裝飾的客體，更是展現自我意志的主體。而這從身體至靈魂上的解放，從當時至今都對人類散發出難以抵擋的吸引力。
讓珠寶在身體上迤邐，高貴且舒適地貼合為一
而在自主穿戴的精神之外，「Bijoux de Diamants 鑽石珠寶」系列貼合女性身體的特性，也讓葉名樺留下深刻印象。「看到CHANEL發表Bijoux de Diamants 鑽石珠寶時使用的蠟像，真的讓我覺得很驚豔！蠟像的色澤、線條肌理栩栩如生，彷彿真實生命被捕捉下來一般，說是蠟像，更像是充滿藝術感的雕塑品。而讓我尤其印象深刻的是，珠寶無比順服地貼合在蠟像上，讓人可以感受到香奈兒女士是先設想珠寶如何在身體上作用，再回頭進行創作。」
也因為這般設想，當硬質珠寶放在柔軟的身體上時，竟能如葉名樺形容般「高貴又舒服地貼合為一」。像是攝影師Robert Bresson便曾拍下香奈兒設計的Comète 項鍊，除了頸項旁側那經典的不對稱五角彗星圖騰之外，從彗星更迤邐出環繞於頸項的開放式項鍊，讓光燦的鑽石順著胸口流瀉而下，讓人見到珠寶如何隨著女性身體散發出律動之美。「它順服地貼合於身體之上，讓女人真正地披星戴月。」葉名樺形容道，而這也讓人遙起香奈兒女士的名言—「我要以群星裝扮女人。星星！大大小小的星星⋯⋯於秀髮、流蘇及弦月中閃閃發光。看看這些彗星，星星在肩上閃亮，星尾從肩後繞過，宛如一片星雨灑落胸前。」
對身體解放致意 也體現精神自由的奧義
若是將「自由」與「親密」視為香奈兒女士在1932年時，以「Bijoux de Diamants 鑽石珠寶」系列重新定義出的女性身體關係；我們也不禁好奇，隨著時代演進，不同時代的女性與身體，又會產生怎樣不同的關係？當被問及此處，葉名樺信手捻來地以她為2021臺北藝術節打造的線上作品《SHE_O.S.》為例。
原來，在《SHE_O.S.》中，葉名樺以三位舞伶的生命故事為創作主軸，其中包括20世紀英國首席芭蕾舞伶瑪歌・芳婷（Margot Fonteyn）、清末民初中國首位學習西方舞蹈的「蝴蝶舞后」裕容齡、台灣20至21世紀傳奇舞蹈家羅曼菲。「在瑪歌・芳婷的芭蕾舞中，可以看見許多經過精密計算的身體動作，同時卻又強調肢體的延展，『向外伸展』是西方傳統舞蹈非常關鍵的元素；裕容齡的舞蹈則東西合璧，可以看見『欲左先右』、『逢開必合』等東方舞蹈概念，也就是當舞者想到左邊時，身體要先往右側移動，再往左前傾；當舞者想要張開身體時，得先內縮自己，以這種迂迴的方式來表現；羅曼菲老師則是撇除東方、西方傳統的舞蹈陳規，更自由地去用身體表現自己的悲喜。」葉名樺說道，而這樣的變化更能看出不同時代的女性身體，皆反映了當時的社會脈絡與舞伶自己的生命經歷。
時至今日，當現代舞已跳脫古典舞蹈嚴格的肢體語彙，並賦予身體更大的表現自由，當代舞者還能從哪些方向進一步地嘗試與突破？對此，葉名樺認為，跨藝術領域的合作，以及舞蹈與空間、物件、觀眾的互動，會是她未來想要嘗試的方向，也能在今年發表的舞作《波光閃閃的房間》中看見。
儘管如此，葉名樺表示，即便當代舞者不斷追求突破、解放、自由，但這不代表必須捨棄往昔古典、精緻、美麗的事物。「我覺得從芭蕾舞到現代舞，是身體上的自由；如今我們可以選擇跳精緻美麗的芭蕾舞，也可以舞出盡情展現多種樣貌的現代舞，更是一種心靈上的解放。」葉名樺說道。畢竟，昔日的燦爛往往蘊藏著它在所處時代的開創性，正如「Bijoux de Diamants 鑽石珠寶」系列本身便是20世紀的珠寶革命，如今CHANEL全新1932 頂級珠寶系列則向過往的璀璨取經，進而詮釋出更多屬於當代的意義。這樣的承襲，不只是對香奈兒女士解放身體自由的致敬，也展現了精神自由的奧義。
葉名樺
畢業於國立臺北藝術大學舞蹈學院，為台灣知名舞蹈家。作品包含《一個的人美術館—寂靜敲門》、《編舞者葉名樺以—真實人體回應山姆‧詹克斯》、王大閎建築劇場X葉名樺《牆後的院宅》、《SHE》系列等。曾以《牆後的院宅》獲第19屆台新藝術獎「年度大獎」。
文｜郭慧
攝影｜陳宥中、Sara Lando
圖片提供｜CHANEL、葉名樺
