當我們搭乘時光機返回1932年，可以發現當年的香奈兒女士不只是設計師，也是巴黎社交界最耀眼的星光；她在與藝術家、 攝影師、文學家、舞蹈家等創作者的交遊中相互激盪，更受到當時勃興的現代主義（modernism）、包浩斯（Bauhaus）設計思潮影響。究竟香奈兒女士的珠寶設計，如何反映並顛覆其所處時代？讓我們邀請設計師顏伯駿，從設計角度解構「Bijoux de Diamants 鑽石珠寶」系列。

1932年時，香奈兒女士應倫敦鑽石集團（London Diamond Corporation）之邀，創作出她第一也是唯一頂級珠寶作品「Bijoux de Diamants 鑽石珠寶」系列。對於顏伯駿而言，這空前絕後的珠寶展既反映時代特性，更具有劃時代的意義。

以簡潔造型詮釋自然星體

所謂時代特性得從現代主義、包浩斯美學說起。原來，包浩斯學校認為人們應該摒除巴洛克式的繁複鋪張，透過發達的工業技術，為產品、建築等找到更好的製程與設計，應用最少元素滿足人們最多需求， 讓人們享受更好的生活。這樣的概念逐漸影響了建築、設計等領域，而顏伯駿從其設計師視角來看， 「我覺得香奈兒女士也在這樣的思潮下，重新思考珠寶設計。」 

顏伯駿指出，從造型而言，過去的珠寶可能以模仿動物、花草等為主軸，透過繁複的鑽石鑲嵌襯托其雍容華貴，「香奈兒女士卻是從形狀、顏色、線條等最基本的元素來思考，她認為鑽石的本質在於耀眼光芒，於是以此出發思考珠寶的造型，並以幾何簡化設計。」從此角度來看，「Bijoux de Diamants 鑽石珠寶」系列延續裝飾藝術（Art Deco）常見的自然星體元素，卻以低調、幾何的方式呈現，便可能在某種程度上受到現代主義、包浩斯影響，也反映了裝飾藝術在1930年代時的流變。

將機能思考注入珠寶設計

而就功能性而言，香奈兒女士在「Bijoux de Diamants 鑽石珠寶」系列中捨棄扣環、採用開放式設計的概念，也反映了從佩戴者為主體出發的思考。「在過去的珠寶產業中，身體作為承載珠寶的容器，香奈兒女士設計Bijoux de Diamants 鑽石珠寶系列時卻翻轉這種概念，而是形隨機能，讓珠寶不再是固定的元件，而能隨著佩戴者不同的穿著、心情而有不同的佩戴模式。在這樣的設計下，珠寶並非以複雜層疊的設計演繹奢華，而是讓女性自由配搭，對自己的風格有了更多想像。」顏伯駿說道。

從挖掘本質的思考、形隨機能的設計，可以窺見香奈兒女士在藝文界中，受到當時時代思潮影響；而在此影響之下，顏伯駿進一步指出，將當時新興的概念帶進傳統的珠寶界，則是香奈兒女士具有劃時代意義的顛覆之舉。「當珠寶處於固定的狀態，那就是不自由的，這種不自由會讓物件回到純裝飾的概念，也並不具有機能性。然而，珠寶是價格極為高昂的奢侈品，而通常奢侈品並不會強調『機能』，」顏伯駿說道，「我覺得非常有趣的一點在於，香奈兒女士竟然在如此昂貴的作品上注入機能性的思考。這對於傳統珠寶業來說，應該是一個非常年輕前衛，也極為顛覆性的思維。」

從此角度觀之，也不難理解為何倫敦鑽石集團的公告在芳登廣場（Place Vendôme）上引起軒然大波，珠寶產業甚至聯手要求將「Bijoux de Diamants 鑽石珠寶」系列作品銷毀，並將寶石歸還物主—這可能出於珠寶產業對於時尚設計師跨領域的排斥，也可能是對於這股新思潮的抵觸。然而，無論如何，「Bijoux de Diamants 鑽石珠寶」系列順利發表，這樣的顛覆之舉不僅在短短兩天內便讓鑽石集團股票飆升，也讓當代設計師至今仍樂道不已。

將設計思潮帶入未知之境

除了香奈兒女士當時的創舉，到了今年仍影響著當代珠寶設計，香奈兒女士所處時代裡風起雲湧的包浩斯設計思考，也影響了許許多多的設計師直至如今。「我覺得包浩斯重新連結建築、工藝、藝術，帶來工業革命後的現代化設計思潮，並將設計這個學科帶到了另高的層次，也讓設計進入了人們的生活之中。」顏伯駿說道。也因此，如今從設計師的作品到人們的日常生活，包浩斯的影響可說是無處不在。像是顏伯駿為2021臺灣文博會「數據廟」操刀的主視覺以黑白色系、幾何排列呈現，去除多餘色彩與冗贅，某種程度上便可見包浩斯設計思潮的影響。

另一項可以看見包浩斯設計思潮影響的作品，則在於顏伯駿與「美感細胞」團隊合作推出的新北市國中聯絡簿。在此，顏伯駿捨棄直觀、具象的圖案，而是以大膽用色、簡明構圖呈現主題「群眾的聲音」。「其實我並非先從美學為切入點，而是回歸本質去思考，為什麼學生需要聯絡簿？聯絡簿的機能是什麼？也因此我除了以最簡單的元素呈現封面主題之外，也改變了內頁書寫處的橫線規畫，而是用設計師常用的點狀稿紙來呈現，讓學生可以自由連結點跟點之間，創造自己的格線，甚至在上面畫畫。」

顏伯駿笑道，「這其實便是從功能出發，去思考設計的意義。我希望藉由這個作品將設計思考帶入教育環境中，這跟香奈兒女士當年將新視角帶入珠寶產業，可說是出於同樣的思考脈絡。」畢竟，讓雙眼盡情欣賞美好的新事物，不只是忘卻危機最好的方法，更能在未知之境擾動出革命的新力量，而這可說是1932年時的香奈兒女士和2022年的設計師，共同的野心與思量。

顏伯駿 

實踐大學媒體傳達設計學系碩士、三頁文設計公司Yendesign藝術總監。曾任2017與2018金曲獎、2017金漫獎、2012與2014台北國際藝術博覽會等大型活動視覺統籌，以及2021與2022臺灣文博會主視覺設計師。曾獲2017年金曲獎、2018年紅點設計獎、2019年iF產品設計獎等國內外獎項肯定。

文｜郭慧

圖片提供｜CHANEL、顏伯駿、三頁文 

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宮﨑駿經典鉅作《紅豬》即將於9月4日在台磅礡上映。在吉卜力迷熱烈敲碗下，繼上半年《風之谷》掀起現象級「王蟲熱潮」之後，片商甲上娛樂今隆重公開設計師方序中與藝術家董十行再度聯手為《紅豬》打造的台灣限定海報。

吉卜力工作室經典鉅作《紅豬》透過自由壯闊的飛行空戰場面以及感動人心的冒險劇情，在日本以54億日圓的亮眼佳績榮登年度票房冠軍，特別的是，全片充滿著宮﨑駿最熱愛的戰鬥機、反戰等自傳色彩以及浪漫、愛情、夢想等吸睛元素，被影迷視為不可錯過的絕佳經典。

《紅豬》台灣限定海報亮相

此次電影重返大銀幕，片商再度邀請「究方社」創意總監方序中為台灣限定海報操刀，獻給每個熱愛《紅豬》與飛行的愛好者。視覺以湛藍海面作為襯底，動畫中最經典的象徵——「紅豬」波魯克與他的紅色戰鬥機停泊其上，透過局部打凸的印刷工藝營造立體感十足的飛行艇輪廓，而看似波光粼粼的海面，隨著光線與視角的變化，驚喜發現竟是一架架局部上光不上色的飛機群，翱翔於上空相伴左右，細膩且多層次的視覺彩蛋層出不窮，完美復刻《紅豬》作品中所傳達「翱翔的浪漫」精神，全球限量僅5萬份的A2尺寸首週重磅特典，極具收藏價值。

將對外公的思念融入海報設計

談及設計概念，方序中感性表示：「那份關於飛翔的熱血與感動，原來一直深藏在心底，從未真正遠離。」並提及他的外公正是一位空軍飛行員，對他而言，外公不僅是偶像，是影響他最重要的人，更是創作的靈感來源，而《紅豬》其中一幕描寫昔日已逝的飛行夥伴們在天空集結而成像銀河般的飛機群，令他深感震撼，因此在海報構圖上，方序中想傳遞出空戰英雄就算回歸嚮往的平靜生活，內心的夢想始終沒有消失的設計概念，並且將對外公的思念與愛自然融入到《紅豬》海報設計中，也是送給天上外公的一份特別禮物。

方序中與董十行再度攜手

方序中與藝術家好友董十行陸續為吉卜力經典作品《神隱少女》、《魔法公主》、《霍爾的移動城堡》共同創造出令人驚豔的絕美話題海報，更以《風之谷》的「限量版王蟲圖鑑」掀起全台現象級搶購熱潮，每每出手都別出心裁、追求極致的兩人，此次第5度為吉卜力工作室攜手合作，創作核心深刻進入《紅豬》主角波魯克的內心，方序中與董十行將《紅豬》反覆觀看後獲得更多新觀點及反思，方序中進一步說明海報設計理念：「走入人生的中段，雖已不再奔波於夢想的前線，卻彷彿在一片蔚藍海洋中，悠然地躺臥於機翼之上。陽光灑落，穿過波光粼粼的海面，映照出內心深處，那份仍依戀著與夥伴們翱翔天際的渴望。畫面俐落而簡約，看似飛翔，實則來自海洋的視角切換，巧妙表現現實生活與內心世界之間的張力與矛盾。」

董十行在繪畫表現上，以精簡的形狀與色彩展現出悠閒的心境，並透過寫實手法，使廣闊的海面呈現出堅實而沉穩的焦點。董十行表示：「紅豬與飛機的關係如同夥伴，我在繪製時，用柔和的筆觸和質感賦予紅豬與飛機之間和諧的氛圍。將蔚藍海面微微照映在機身邊緣，與大片留白的海域相互呼應，使畫面更顯融洽。」而紅豬身旁隱約浮現的透明飛機，董十行則以俐落而潔淨的筆觸去勾勒，暗示紅豬的戰友們靜靜陪伴在他左右，傳遞出含蓄卻深刻的情感。

展現出細膩的視覺感受

關於海報上的片名標準字也設計獨家巧思，方序中使用老字體的圖像變化，結合與眾飛機集結的畫面，表達在新舊時代中的存在與消逝。值得一提的是，這次在實體海報的印刷設計上，方序中以線條勾勒飛行艇的完整輪廓，並透過局部打凸印刷工藝營造立體感，不只是在視覺，在觸覺上也能有細膩感受。除了亮眼的紅色飛行艇以外，畫面中規劃許多隱藏的戰鬥機彩蛋，大小及型號皆考究地查閱相關資料繪製，輔以局部上光與不上色的印刷技法，隨著光線的變化，展現出細膩且多層次的視覺感受。

全球限量僅5萬份

此版《紅豬》台灣限定海報皆手工打上專屬銀色流水編碼，杜絕盜版，全球限量僅5萬份，凡於電影《紅豬》上映首周（9/4至9/11）至全台戲院購買兩張《紅豬》電影票，就有機會獲得A2尺寸限量特典海報1張。另外，全球唯一復古票卡收藏套票也於Pinkoi預購中，目前還剩少量票券，敬請把握最後收藏機會。

_{資料提供｜甲上娛樂、文字整理｜Adela Cheng}

在佐藤卓的設計世界裡，品牌不只是視覺的裝飾，更是一種與人溝通的語言。他擅長從日常細節中挖掘靈感，無論是一隻舉起翅膀的企鵝，還是一個只留下「點」的酒標，背後都蘊藏著引人思索的訊息。本篇文章聚焦佐藤卓五件代表性設計，從觀察出發，談他如何透過設計傳達思想，將無聲的圖像變成有力的對話。

欸，你發現了嗎？樂天口香糖薄荷系列

在噴水的鯨魚旁，有一隻企鵝仰望著夜空，畫面令人聯想到南極。長年受到消費者喜愛的樂天薄荷口香糖，舊包裝插畫傳達出優美的氣氛。當產品包裝將從七片裝改為九片裝時，我受委託負責重新設計。我發現當口香糖改為九片裝時，側面跟正面的厚度幾乎一致，而且在店面陳列時，會同時看到這兩面，也就是有COOLMINT字樣與有插畫的一面。於是再試著讓五隻姿勢相同的企鵝並排，但發現少了舊包裝插畫的意境，因此我試著安排只有仔細看才會發現的變化。這樣的趣味性，正因為是零食類產品才能自由發揮。在這裡靈光一現的構想是：在五隻企鵝中，只有一隻舉起翅膀。我想像著如果有人察覺到，一定會問身旁的人：「你發現了嗎？」原來右邊第二隻企鵝悄悄地舉起了翅膀。如果以人類社會來譬喻，或許就像位居領頭的社長之後，排在第二順位的人必須鼓起勇氣向後方的社員傳達訊息。

溢出的表現：岡本太郎紀念館

這是位於東京南青山的岡本太郎紀念館的館徽。黃色的正方形是將受到既定概念束縛、僵硬的現代社會抽象化，從這塊正方形中，溢出由岡本太郎描繪的眼睛。由於是溢出的狀態，仍保持與正方形的關聯。考量到岡本太郎的作品大膽且強烈、總是試圖傳達某些訊息，就像藝術在這個社會上的角色，因此我採用這樣的表現方式。他的名言「藝術就是爆炸！」、參加設計師雲集的日本設計委員會活動，都可以做為佐證。製作了「拒絕被坐的椅子」的岡本太郎，與世界級建築師丹下健三及室內設計師劍持勇一起參加為設計啟蒙而創立的組織，這件事可說是耐人尋味。做為標記的正方形，採用易喚起注意力的黃色。黃色是明亮的色彩，雖然正方形的框架並不明顯，不過固定概念往往看不出清晰的輪廓，在館徽中也蘊含了這樣的訊息。

利用錯覺：文化廳媒體藝術祭

這是由文化廳主辦的藝術祭LOGO，宗旨是向全世界募集媒體藝術作品，評鑑並介紹國內外優秀創作。提到媒體藝術，在想像中可能是運用數位技術，或是影像與機械性運動的物體、體驗型的作品等，但是象徵藝術祭的記號卻必須是平面的，這令我深感煩惱。因此我想到利用錯覺的圖形。以一條直線穿過多層的同心圓，受到曲線的影響，看起來可能會略顯彎曲？歷史上也有許多例子，是利用視覺效果或錯覺構成畫作與圖樣。我想像著這類圖形，一邊描繪著草圖。考量到做為LOGO需要一定的辨識度，也必須夠明瞭，因此我腦海浮現出圓與線的簡單構成。此外想到或許可以將穿過圓的直線位置中稍加移動，比較圓與線的幾種排列位置，最後終於製作出彷彿可動式的LOGO。

只留下點，讓人自在小酌：百默

百默是菊正宗酒造開發的日本酒品牌。我提供諮詢協助品牌推廣，從企畫開始參與並擔任藝術指導，命名與文案則由日暮真三先生擔任。這款酒的名字隱含「百默一言」的寓意（沉默寡言的人會說出真正有份量的一句話）。我請書法家用毛筆直寫「百默」，這或許是日本酒常見的手法，但的確成為別具風格的酒標。與過去口感嗆辣的傳統酒相比，這款日本酒適合搭配現代的餐點，帶有摩登的品味，因此避免添加裝飾，只搭配簡單的酒標與包裝設計。我向客戶提議為這款酒製作專屬的酒瓶，設計出造型後，如果不搭配適合這款酒的字跡，顯不出獨特之處。我曾考慮採用「百默」的書法做為標誌，進一步又想到只取筆劃中「點」的部分貼在玻璃瓶上。當大家喝酒時，或許不希望酒瓶上如同廣告宣傳的標誌映入眼簾吧，這是我的考量。

無性別時代的課題：洗手間的標示

這是為2022年春天竣工的SIGMA公司（參照第74篇）製作的廁所標誌。隨著社會進入無性別時代，廁所的標誌應該是什麼樣子呢？過去的標誌通常以紅色呈現女性穿著裙子，藍色呈現男性穿著長褲，現在成為必須重新思考的重要課題。因此我所思考的，除了盡可能排除既有的性別表現，仍必須能讓人看出這是廁所標示。無性別廁所已逐漸增加，在SIGMA總公司將廁所分為女廁、男廁、其他共三種，除了門上有文字標記，走廊通往廁所方向的轉角也有設置這組標示，並採用公司的象徵色彩黑色。畢竟這不是我原創的標示，而是將既有的廁所標示加以改良，世界上說不定還有相同的設計，因此我將這個標誌的著作權釋出，讓大家自由使用。

本文內容節錄自La Vie出版書籍《記號：佐藤卓的120個標誌設計思考》

出版日期｜2024/12/07

作者｜佐藤卓

本書收錄日本平面設計大師佐藤卓從數十年設計工作中精選出的120個記號、標誌、logo作品及其核心思考，可從中一窺他將品牌的關鍵價值以視覺化語言呈現背後的設計思考脈絡。從熱賣十數年的明治牛乳包裝設計、21_21 DESIGN SIGHT的視覺識別到越後妻有大地藝術祭的標誌，都有讓人驚嘆而多變的創意視角。

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