陽明山國家公園品牌化3大亮點！格式設計展策塑造「陽明桑」山系吉祥物、改造東西大縱走活動形象

總說陽明山是台北人的後花園，但除了人們熟知的文化大學後山夜景、擎天岡大草原之外，這座以火山地景著稱的國家公園，還有更多值得探索。繼「陽明實驗山屋」後，格式設計展策（以下稱格式）持續以設計為方法耕耘陽明山，並為其操刀3大設計，包含：陽明山原有的標誌識別規範統整建置、東西大縱走活動形象優化改造，以及塑造屬於陽明山的吉祥物「陽明桑」，開啟國家公園品牌化的諸多可能性。

格式策劃「陽明實驗山屋」，打開探索陽明的多元方式

格式與陽明山的聯繫，可從2021年說起。當時，台灣設計研究院（設研院）發起「公共服務創新專業服務協力計畫 Open Call」計畫，企圖將設計導入陽明山，並由格式設計展策進駐坐落陽金公路制高點、荒廢20餘年的「小觀音房舍」，開展出整合休憩、生態教育、品牌力的「陽明實驗山屋」。

山屋一樓呈現「VOLCANICAFÉ」，格式以火山群地質發展出3種不同焙度與口感的咖啡；二樓則集結探索陽明山的各種紀錄，包含蕨類、生物、山徑、森林選書等，同時透過多檔展覽為訪客打開探索陽明的方式，比如第二檔特展《陽明奈奈》不僅探討現代光污染議題，也帶觀者了解陽明山夜晚的知性與樂趣——國家公園中的地底生態廊道、草山夜幕低垂後的野性聲響⋯⋯，原來山林的夜晚和白天一樣熱鬧。

為什麼國家公園需要品牌化？

陽明實驗山屋之後，格式在2022年12月公布「陽明山公共服務創新計畫」成果，不僅為陽明山設計全新的山系吉祥物「陽明桑」，也為國家公園內的標誌、識別建置規範，並優化陽明山東西大縱走的活動形象，為這堪稱是「北部百岳練功場」的登山路徑賦予形象新貌。

在切入設計細節之前，或許可以先了解，為什麼國家公園需要品牌化？格式引用「國家公園之父」John Muir的名言：「成千上萬疲憊的、不安的、虛弱的人，感覺到山上去就像回到家一樣，曠野是人生所必需，國家公園及保留區不僅是森林及河流的泉源，更是生命的泉源。」國家公園不僅僅是大一點的公園，其承載著生態、文化、保育及教育等多元功能，更代表著一個國家的國際形象。在這樣的脈絡之下，品牌化值得發展，未來陽明山或將不只是在地人心中的城市地標，更是外地遊客談起台北的直接聯想。

「陽明山公共服務創新計畫」3大設計亮點

⭔ 系統化陽明山國家公園的品牌視覺

格式嘗試從陽明山國家公園既有的標誌識別著手進行規範統整，思考如何在保有原標誌識別帶給大眾的印象中，透過細節微調，使其兼具更符合現況應用需求的延伸性；於是從LOGO與中英文打字體排列組合、大小比例、標誌既有的顏色等面向適切調整，延伸設定系統性的規範及應用方式，逐步系統化陽明山國家公園的品牌視覺。

⭔ 東西大縱走形象優化：以拓印、腳印為視覺主軸，整合10座山峰

始於2000年的陽明山東西大縱走，鄰近城市且路線具挑戰性，是登山愛好者登百岳前的耐力試煉場，其連接東、西兩條路線各5座山峰，每座山頂皆佇立木樁，讓挑戰者搜集10枚拓章，儼然是活動代表性的傳統。然而，以往的活動宣傳識別未有一致的對外形象，格式從整體視覺形象基礎設定，至DM文宣、紀念品、拓印木樁等大眾介面應用著手，為東西大縱走描繪新的活動形象與氣象。

象徵登頂的「拓印」與登高攀爬的「腳印」作為視覺主軸，轉化步伐成「雙橢圓」符號貫串整體，東西二字以及10座山峰運用文字造型整合；未來，民眾每抵達一座木樁，便能將每座山峰的「山名」收進海報當作紀念。

而東西大縱走作為登山入門、山林教育的定位，如何讓更多人知道？格式重新梳整宣導層面，結合東西段路線地圖、基礎登山知識，延續傳統的拓印集章視覺海報摺成封面，讓這輕巧易攜的載體，成為民眾認識台北群山的全新介面。

⭔ 陽明桑：結合陽明山山形與霧氣，塑造山系吉祥物

格式以陽明山山形與霧氣識別作為基礎，塑造專屬陽明山品牌的全新吉祥物，結合簡易趣味的線條、鮮明的性格，設計出可親且易於引導理解山林知識的虛擬角色。至於未來將如何應用？格式以「大眾推廣、宣導任務」作為思考點進行延伸，發展出實體戶外標牌、周邊商品、環境教育文宣、社群媒體、互動多媒體等多元可能性，讓「陽明桑」成為登山遊客與自然山野間的最佳溝通媒介。

資料、圖片｜格式設計展策 Facebook

林宥嘉第7張專輯《Apples of Thy Eye》在去年7月數位上線，實體的液態黑膠則於今年4月底發行。如果你也是經過了漫長的預購等待，才拿到這張如藝術品般的專輯，不妨跟著設計師聶永真、陳聖智的分享，一探埋藏在「蘋果專輯」的設計細節。

2024年，林宥嘉推出睽違8年的專輯《王》。一年後，一首首釋出的新歌，也正式為第7張專輯拉開序幕。聶永真說明，剛開始開案時，專輯的名稱已經定下來，但他們花了滿多時間去釐清歌手的想法，最後才延伸出「每個人都是造物者眼中的蘋果，都是獨一無二且值得被珍惜的存在。」

延伸閱讀：設計師陳聖智、聶永真親解林宥嘉《王》專輯設計巧思

每一首歌，都是一個角色

而新專輯的每一首歌都代表著一個角色或群體，並以不同的蘋果作為單曲封面。比如以許多光點構成的〈歌迷〉，象徵演唱會現場歌迷揮舞手機的光；以性為主題的〈新郎〉，將蘋果做成類似帶著汗水的臀部輪廓；〈怪情歌〉的靈感則來自於MV畫面中的金髮與粉紅髮色。

當時他們先提出整體的視覺基調，確定走向後，便發展出現在所看到的「蘋果」造型，後續每首單曲的視覺也都在這樣的骨骼架構下進行製作。陳聖智補充，起初得知專輯將以單曲形式陸續釋出時，他們便認為這是個很特別的企劃形式，原本唱片公司沒有打算讓每首單曲封面都不一樣，「但我們覺得如果歌手本身這麼有企圖心，讓每一首歌都能單獨被檢視，那單曲封面也能依照企劃方向延伸，使視覺與歌曲的結合可以更完整。」

讓音樂載體化為可陳列、收藏的作品

至於為什麼是液態膠？陳聖智說，初期連是否推出實體專輯都不確定，但大家經過一輪討論後，認為仍需要一個可以收藏的物件。當時曾評估CD、卡帶、USB等形式，後來林宥嘉提出，希望這張音樂的載體本身能更具特殊性，同時也能如同一件作品般、被陳列於家中。因此，他們最終選定了液態膠，並重新設計了實體封面。聶永真說，他們當初提了許多版本，其中一個提案便是專輯中最直接且最代表性的兩個符碼——眼睛與蘋果，這也是林宥嘉一眼就選中的版本。

以「眼睛」與「蘋果」創造經典的封面視覺

聶永真表示，其實像封面有一個眼睛和蘋果，它的呈現方式可以有很多種，而這次他們以極度圖像化的方式來表達，也會讓專輯更具藝術性與經典感。「另一方面，以黑膠這個尺寸而言，一個眼睛與一個蘋果並行在一起，它的視覺張力非常的強。這也是當初我們會有這一版提案的原因。」另外也能發現，除了封膜上的貼紙，封面並沒有出現任何專輯名稱，他們希望透過具有辨識度的眼睛與蘋果，讓人們能直接得知「Apples of Thy Eye」這個名稱。

細看封面，還藏了一個小巧思。陳聖智說，蘋果旁的「A」符號，不僅代表Apple，轉個方向後，看來就像是側邊的眼睛；再轉向，則化為象徵林宥嘉（Yoga Lin）的「Y」。

翻開專輯內頁，可見從11首歌延伸而來的「眼睛」符號，長成一棵隱喻宇宙的基因樹，這也象徵著各式各樣的個體，在同一個環境下生長、彼此牽引且共生的關係；與之相對應的另一頁，則是將「Apples of Thy Eye」的英文字母圖像化後，組構出屬於人類的生命樹。

跳脫傳統黑膠配置，滿載細節的裝幀

而如果有在收藏黑膠的樂迷應該不難發現，相較主流黑膠以附上大海報、單張歌詞的形式，《Apples of Thy Eye》的裝幀方式較為少見，從亮膜封套、金色騎馬釘、多頁歌詞本、燙金、網版印刷等細節，都賦予了這張實體專輯如藝術作品般的收藏價值。除此之外，陳聖智提到，有些國外歌手的液態黑膠，無法直接收進封套，因此他們特別調整了封套的版型與厚度，使液態膠在收納後，即使平放也不會翹起。

世界上的每一個人都是重要的

回到液態膠本身，陳聖智分享，除了製作這張液態膠的壓片廠外，還需送往另一個工廠加工、打造出噴濺效果，也由於最終噴濺成型的樣貌無法預測，因此，每一張液態膠都是獨一無二的，這也呼應了專輯的核心概念——「世界上的每一個人都是重要的」。他補充，液態膠內的黑灰色液體也是特別訂製而成，讓音樂載體本身與數位封面上的眼睛有所連結。

而這張蘋果專輯的核心想法，也被收進最細微的地方。歌詞本中，「你」、「我」、「他」、「人」等字樣下方，那些看似只是點綴的小點點，其實都是一顆顆被極度縮小的蘋果，一再提醒著我們，每一個人都值得被看見與珍惜。

一座城市的魅力，往往藏在細節裡，像是一張讓人過目難忘的海報、一把讓長輩和孩子都能安心坐下的椅子，又或是一片在炎熱夏日裡，能讓人忘記城市喧囂的綠意廣場。這些隱而不顯的日常即景，都是讓城市更迷人的原因。而作為全台唯一獲得「世界設計組織」（WDO）、「國際設計社團組織」（ICoD）、「國際室內建築師設計師團體聯盟」（IFI）三大國際設計組織認證的國際設計競賽，邁入第19屆的「臺北設計獎」即日起至6月30日，廣邀全球創意人一起用好設計，回應來自城市的提問，創造出更美好的生活風景。

兩大徵件項目，集結多元創意能量

以「讓設計成為形塑美好未來的驅動力」為核心願景，今年臺北設計獎分為兩大項目，其中「國際競賽」涵蓋工業設計、視覺傳達設計與公共空間設計三大類，以不設定特定主題的方式，給予創作者最純粹的靈感自由；「臺北城市設計選拔」則以「永續‧共融」為題，無論是聚焦淨零碳排、韌性城市，或是懷抱著人文關懷與共享共融的思維，只要能與臺北產生對話、提出解決方案，都是這條賽道渴望留下的創意輪廓。

至於評選標準則從應用性（40%）、創意性（30%）、技術性（20%）及藝術性（10%）四大面向全面評估，格外看重作品的可量產性及市場性。總獎金則高達新臺幣450萬元，最高榮耀「全場大獎」獎金更達60萬元，得獎作品亦可取得年度標章授權，為創作者增添國際獎項的實質肯定。

評審來自4大洲、11個國家，匯聚多元設計眼光

另一方面，「臺北設計獎」向來以接軌國際為人所知，今年評審團更齊聚來自歐、亞、美、非四大洲，共11國的專業評審。像是工業設計類評審包含SONY設計團隊負責人Daisuke Ishii、西班牙瓦倫西亞地區設計基金會執行長暨WDO理事的Xavi Calvo等人；視覺傳達設計類則有ICoD秘書長Anssi Kähärä、Landor中東區域執行創意總監Lara Assouad等；公共空間設計類有Snøhetta建築事務所亞洲合夥人暨董事總經理Robert Greenwood、IFI理事Tatu Ahlroos等專家；臺北城市設計選拔則由臺灣設計研究院院長張基義領軍，易境永續設計顧問創辦人暨執行長何宗翰等設計人共同評選。

如此多元的文化背景，不僅能讓參賽作品在不同文化脈絡下接受檢視，淬鍊出凌駕於短暫潮流之上的「好設計共識」，更讓臺北設計獎成為創意人直面頂尖設計眼光的絕佳契機。

一次搞懂徵件眉角，傾聽得獎作品背後的思考工序

如果你正躍躍欲試，那麼將於6月3日（三）13:30–16:30在榕錦時光生活園區2樓舉辦的「2026臺北設計獎徵件暨年度活動說明會」，絕對是不容錯過的良機。當天不僅將詳細解析徵件辦法，更規劃歷屆得獎案例深度分享。在此，說明會也特別邀請曾以「金瑞田嬰小屋」榮獲臺北城市設計選拔金獎的樸明建築師事務所蔡崇憲建築師、曾以「溝通的開始Typing..._臺北市立美術館休憩空間規劃」奪得工業設計類金獎的無氏製作等獲獎團隊，不藏私地解構創意理念與實踐歷程。說明會最後也有問答與自由交流時間，讓人用一個午後的時光與大師對話，找到創意的方向。

畢竟，設計從來不只是關乎美感，更是我們回應城市，改變生活的溫柔革命。第19屆臺北設計獎的徵件倒數中，如果你對於身處的城市懷抱期待，這次不妨讓世界看見，你的好設計將如何形塑城市的未來。

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_{文字 | 郭慧  圖片提供 | 臺北市政府產業發展局}