皇家上演荒誕戀愛實境秀！麥影彤二個展《華麗愛火四射》：幽默呈現社交關係中的「情感勞動」

現代人的社交關係無比複雜，真人對真人、真人對虛擬角色，又或虛擬角色相互交鋒，加上每個人為自己設定的角色或許不只一種，無數種「角色」排列組合所激發出的互動，串連起曖昧、詭譎又充滿人性趣味的交際網。香港藝術家麥影彤二（Mak2）有感於此，透過名為「美好家園」的一系列三聯屏創作，將虛擬人生遊戲嫁接戀愛實境秀，以幽默觀點探討現代社交關係中幻想與現實之間的落差；藝術家在台北首次個展《華麗愛火四射》現正於TAO ART展出中。

以多重媒介幽默反思當代議題

作為備受矚目的觀念藝術家，麥影彤二時常通過對哲學、藝術史、文化、當代社會與政治環境、網際網路與新科技等範疇的研究，來反思21世紀所面臨的問題；從繪畫、裝置、錄像等近代流行的藝術形式，到YouTube影片、Instagram濾鏡等數位世代的溝通渠道，都是他表達思想的媒介。無論形式為何，「幽默」始終是麥影彤二作品的一大特質。

「美好家園」系列：無名畫家與《模擬市民》拼接而成的荒誕劇場

麥影彤二本次在TAO ART舉辦的個展《華麗愛火四射》，以其標誌性的「美好家園」系列作品為主軸。此系列始於2019年，以2000年開始風行的人生模擬遊戲——《模擬市民》為發想基礎與構圖工具，每幅畫作皆為三聯屏，分別由三位不同的中國網路購物平台「淘寶」上的無名畫家製作之後再加以拼接。

繪畫在「美好家園」中象徵著一種商業化、山寨文化式的生產，而藝術家本身的感受性、思考過程及創作脈絡，與目的性生產之間的衝突或不一致，也被強烈地凸顯出來。透過尷尬的分割畫面所呈現的「美好家園」，宛如當代的荒誕劇場，有種超齡且出乎意料的透徹及深刻。

新作《美好家園：華麗愛火四射》：富麗皇室上演戀愛實境秀

為本次展覽，麥影彤二也帶來《美好家園：華麗愛火四射》新系列作品，他將虛擬人生遊戲嫁接戀愛實境秀，在數位環境中打造出兼具浮誇與笨拙趣味的皇家風情，暗喻人在社交關係裡也成了消費者，不自覺地付出「情感勞動」，投射幻想以填補心中的空洞匱乏。

綜觀作品，可見古董畫框與洛可可裝飾元素的搭配，在古色古香的皇宮裡，一幕幕愛慾交織的真人戀愛秀正在上演。畫中散落著攝影機、麥克風、閃光燈、柔光罩，以及坐在導演椅上的女子，乍看像是奢華養眼的愛情歷史劇拍攝現場，卻穿插著艷紅的皇家冠冕與運動短褲、誇張髮型、心型浴缸等不合時宜與不成體統的物件。

關係曖昧不明的角色互動，建構出充滿誘惑卻荒誕不經的超展開情節，展現出一種迷人的張狂，藝術家激情擁抱現實生活和虛擬世界之間的裂縫，享受戲謔與諧仿對意義的消解。

裝置新作《電腦人之舞》：一場角色錯位的社會實驗

本展另有一件全新裝置作品《電腦人之舞》亮相，其發想於不同框架與位置交錯的社會實驗。平時在電腦後方的程式設計師在鏡頭前跳舞，看似輕鬆搞笑，然而對於麥影彤二而言，「利用藝術之名去邀請電腦人跳舞，製造了很多不安和不確定性，這顛覆了誰應該在鏡頭前，誰應該在鏡頭後的想像。而這種awkwardness（笨拙）有如在充斥着大量自我吹捧貼文中的清泉，給人一種清新的感覺。」

德薩畫廊創始人Pascal de Sarthe認為，「Mak2是我們社會的見證者，她不斷地打破邊界，提出問題，如此我們能更好地理解當今時代的演變。 就像她之前的塞尚、杜尚和安迪·沃荷一樣，她勢必是通往藝術史未來的重要一環。」

麥影彤二個展《華麗愛火四射》

展覽日期｜2023年2月18日－2023年4月15日

開放時間｜週二－週六，11:00－19:00

展覽地點｜TAO ART（台北市內湖區洲子街79-1號8樓）

資料、圖片｜TAO ART、德薩畫廊

《藤本壯介建築展：原初．未來．森》海外巡迴首站落腳台北，本展透過雙展區、6大主題、逾百件建築計畫，梳理其30年來的建築創作。記者會上，藤本壯介也特別帶逛展場，帶我們走進他腦海內的森林。

日本東京森美術館在去（2025）年推出的藤本壯介建築展，創下逾23萬人次參觀紀錄，不僅是建築相關人士，也吸引了許多年輕人、家庭族群前來觀看。藤本壯介提到，當初在與森美術館討論建築展時，他希望不只是回顧他過去30年的創作軌跡，也能夠呈現他思考了什麼、有什麼前瞻性的內容，最後，「森」這個關鍵字便冒了出來。

從北海道森林走向世界

藤本壯介出生於自然資源豐富的北海道，自幼常見的雜樹林景觀，成為其理解空間與自然關係的原點。1994年自東京大學建築系畢業後，他未循一般路徑進入建築師事務所，而是展開長達6年的獨立探索，省思建築的原點，逐步形塑其建築哲學：模糊自然與人造物、室內與戶外、個體與群體的邊界，創造如森林般開放而富有包容力、得以容納多元關係共存的空間。

用建築連結人、自然與未來

藤本壯介補充，他們在「森」這個字裡面做了很多的想像，不只是自然的森林，人與建築物的關係，其實也是一種森林的意象。「森林裡面有很多不同的生物共存，形成豐富的多樣性，未來的建築物是否也能像一座森林，讓不同的人相聚共存，從多樣性中產生意想不到的連結，這也是我們對於未來建築與社會的想像。」

一踏入展場，牆面上所見的60多幅圖像，這些是藤本壯介從以前到近期的作品，人們能從縱觀的角度窺見它們雖然各自不同，卻又存在某些共同點；透過這面牆，大家可以了解藤本壯介這些年走過的路，其中包含一些實驗性的錯誤，但他也從中思考了許多多樣性與不同的可能性，並讓它們同時共存。

想像多元共鳴的未來城市

抬頭可見的懸掛裝置，則是藤本壯介對100或200年後未來都市的想像。他們想像人們住在一個個如泡泡的圓球中，裡頭也有許多綠意與公園，構成了包容各種多樣性且相互交融的生活空間。他說，在他想像的未來世界中，也許人們都有了可以在空中飛翔的裝置，因此住宅也打破了所謂的樓層限制，形成一個具有多樣性且交融在一起的自由空間。

思考多元共存與彼此連結的可能

來到「開放之環」主題展場，映入眼簾的是200分之1的大阪萬博大屋根模型，搭配牆面上藤本壯介的草圖，能更加了解他設計大屋根時的思考軌跡。藤本壯介說，圓環狀的大屋根雖然是建築，卻極具開放性；所謂的建築，既要接納大眾，又要具備保護與包容的功能，而要如何讓兩個同時並存，是他想要傳達的概念，因此在旁邊的牆面，也可見到體現「開放之環」這個理念的建築作品。

走進藤本壯介的「腦內森林」

匯集了藤本壯介30年來建築模型的「思想之森」展間，則將帶領大家走進他腦內的森林。從入口的早期作品到後方的近期、進行中的作品，主要分為3大創作脈絡：探討建築如何兼顧內部的包覆感，又能向外敞開的「展開與包圍」、思考許多局部如何共同組成一個整體的「眾中之眾」，以及打破空間只有單一用途想像的「未分化」，但這3個概念並非壁壘分明，也有很多交融之處，比如貝爾格勒的哈拉水岸中心（beton hala waterfront center）便展現出這3大主軸。另外，牌子上也特別設置了對應這些概念的壓克力小方塊，讓人們能夠透過顏色辨識每件作品所蘊含的設計脈絡。

思想、創造力是自由的

有趣的是，展間中除了專業的建築模型，也展示了藤本壯介收集的物件，像是包水果的保麗龍紙，呈現建築的通透感；捏碎的寶特瓶表達變形後的風貌，引領人們思考建築的外觀也可以有不同面貌；展出洋芋片模型，則是因他認為洋芋片透過某種堆疊、中間產生的縫隙也是所謂的空間，或許有可能被運用在建築上。藤本壯介說明，希望透過這些展示品，讓大家了解所謂的思想、創造力可以是很自由的，並能在這些自由的發想中找到樂趣。

回望30餘年的建築實踐

「軌跡之森」由建築史學家倉方俊輔兼修編纂，透過年表、手繪草圖、建築語錄與獲獎紀錄，串聯藤本壯介不同時期的代表作品。藤本壯介說，「藉由這次展覽，我才有機會重新回頭看過去的手稿，這些都要感謝我母親當年的細心保存。看到這些草稿時，我一方面感嘆當年自己真的很努力，另一方面也會覺得過去的自己還是有點不行啊。不過，看到這些手稿才發現原來我始終在思考同樣的核心命題，並在不斷的實驗與失敗中反覆鑽研。這些手稿不是為了展出而畫，它們就是我建築思考過程最真實的呈現。」

走進1:5大屋根模型

本次展覽一大亮點、位於衛星展區的5分之1的局部大屋根，則邀請大家穿過模型、用身體感受其中的空間感。藤本壯介補充，大屋根模型在森美術館展出時是靠牆的，在這裡則是可以360度的環繞觀賞、動線更加自由。值得一提的是，展場長達15分鐘的大屋根紀錄片，是藤本壯介在大阪萬博閉幕前一星期自費拍攝、去年底完成剪輯，影片中記錄下從早到晚的風景以及現場的聲音，讓人們即便不在現場，也能感受當時的空間與氛圍，尤其是這部影片沒有上傳到公開的平台分享，推薦大家靜下來欣賞影像，再次回味大阪世博的感動。

藤本壯介建築展：原初．未來．森
日期｜2026.8.15（六）-2027.1.3（日）；開放時間｜週二至週日 10:00-18:00（週一休館）
展覽地點｜主展區：忠泰美術館（臺北市大安區市民大道三段178號）、衛星展區：建國啤酒廠成品倉庫（臺北市中山區松江路25巷40號）
更多資訊可至官網查詢

坐落台南漁光島的藝術選物空間「森初．moricasa art」，即日起至9月5日推出日本工藝家五十嵐桃子（Momoko Ikarashi）個展《scenery．記憶瞬間》，邀你在一件件精巧的「窯鑄玻璃」作品中，窺見自然萬物的美好。

春日繁花、夏日綠意、秋日晚霞、冬日白雪，大自然的四季之美，在五十嵐桃子的巧手之下，化為可被「捧在」手中欣賞把玩的袖珍風景。她以玻璃為主要媒材，透過鑽研多年「窯鑄」技法，將自然景緻的迷人色調，封存於一件件生活器具、或如立方雕塑般的工藝擺件，兼具日常氣息和藝術感。

用「窯鑄技法」封存自然景緻

從就讀武藏野美術大學，到畢業後轉至金澤卯辰山工坊研修，十數年來，工藝家五十嵐桃子不斷精進工藝手作經驗，以「玻璃」為主要媒材，將大自然的美好景緻，透過獨特的「窯鑄技法」封存。

有別於常見的「口吹玻璃」所用的轉動吹製工藝，窯鑄技法需先在腦海中構思作品型態，製作石膏模並精算溫度，善用玻璃的可塑特性，讓其呈現如菓子般精緻、或如石頭般沉重的質感。透過窯鑄，五十嵐桃子將夕陽、冬雪、綠意等自然景色，凝結於霧面質感的幾何作品中。

樂趣來自未知

對五十嵐桃子來說，窯鑄玻璃像做實驗般有趣，為追求理想的質感表現，她不斷測試燒製溫度、調整加工方式，將不同大小的彩色玻璃顆粒與碎末，進行排列組合。更有趣的是，在等待玻璃燒結與降溫過程中，電窯內的作品無法直接看見及觸摸，因此每回打開窯蓋皆是驚喜，這對工藝家的技術和經驗來說也是一大挑戰。

從尺度、手感讓玻璃更貼近生活

創作過程中，五十嵐桃子持續思考著，如何讓玻璃更貼近生活：初步構想時，她在圖紙上繪製作品輪廓，再著手製作保麗龍模型，實際測試後調整型態與適合尺寸；完成窯燒後，將轉角處研磨成柔和邊緣，使日常使用時更加順手。她的作品靈感與色彩，多取材於大自然，但並非完全重現，而是發揮玻璃本身的發色效果，呈現媒材獨有的表情。

經典「蓋盒」系列呈現絕美漸層

五十嵐桃子最經典的代表作——「蓋盒 one day」系列，由她大學時期的課堂題目「盒子」延伸而來。此系列的有趣之處在於，作品由蓋、盒組成一體，工藝家以天空投射出的光線為靈感，將各種色彩的光「燒進」玻璃內，並巧妙讓內盒和外蓋形成漂亮的錯位漸層——兩者獨立看各自美麗，擺在一塊看更成風景，有時如湛藍天空交織澄黃晚霞，有時又如冬季時覆於大地上的霜白。

五十嵐桃子．玻璃個展《scenery．記憶瞬間》

展期｜2026.08.08－09.05

地點｜森初．moricasa art（台南市安平區漁光路113號）

開放時間｜週二至週六 13:30－17:00（預約制）