寫下《小海女》、《池袋西口公園》、《流星之絆》等經典日劇的宮藤官九郎，2023年依舊沒停下腳步，帶來影集《我們離婚吧》、《沒有季節的城市》，還有改編自台灣電影《消失的情人節》的《快一秒的他》，話題日劇《寬鬆世代又怎樣》也將推出電影版。過去我們在螢幕裡與他笑鬧張狂的角色相會，這次他素樸現身於視訊與我們相聊，從新作回首創作原點。
對日劇迷而言，宮藤官九郎的名字再耳熟能詳不過；就算不是日劇迷，肯定也曾看過、聽過他筆下的作品。2000年的連續劇出道作《池袋西口公園》、其後和原班製作人馬再度推出的《木更津貓眼》、《虎與龍》是劇迷津津樂道的經典。2013年，初次執筆的NHK晨間劇《小海女》創下20%高收視率，獲得多項劇本獎外，劇中方言也入選當年的流行語大賞，形成社會現象。2019年更首度挑戰大河劇《韋駄天～東京奧運故事～》，擔綱助長隔年東京奧運聲勢的重要任務。
隸屬於知名演員松尾鈴木主掌的劇團兼經紀公司「大人計畫」，宮藤官九郎作品風格節奏明快、喜劇要素強烈，不按牌理出牌的劇情推展，卻能在結尾收攏達到有力一擊。他挑戰的題材亦十分多元，《虎與龍》描寫轉行當落語師的黑 道、《我家的故事》是繼承家業成為能樂師的職業摔角選手、《SORRY青春！》寫因為少子化而合併的佛教男校與基督教女校老師、《寬鬆世代又怎樣》則是日本教育政策改革下不求上進的年輕人們。且不論原創或改編劇本，年年皆有穩定的作品產出。
除了編劇之外，他也是個電影導演、演員、廣播節目主持人，更曾以樂團吉他手身分登上日本紅白歌唱大賽。他和台灣也緣分不淺，曾被2017金馬奇幻影展選為「焦點導演」，今年6月也偕同導演山下敦弘、演員岡田將生來台，為了新作《快一秒的他》出席台北電影節。10月也將前往高雄擔任「2023 TTXC台灣文化科技大會」論壇講者，和徐漢強導演同台分享台日影視作品的想法。
以幽默筆鋒刻畫市井小民悲喜
若說這趟創作路有分水嶺，2019年或許值得標記。這一年他邁入了人生第50個年頭，同時完成大河劇《韋駄天～東京奧運故事～》劇本創作，卸下肩頭重任。 在思考下一步要創作什麼作品時，他突然想起了20多歲時自己決心踏入演藝界的「原點」—黑澤明導演的電影《電車狂》與山本周五郎的原作小說《沒有季節的城市》。
在彼時以黑白電影為主、仍多為娛樂性題材的年代，黑澤明在《電車狂》的彩色畫面裡，鮮明地描繪出日本高度成長期下，貧民窟裡的市井小民們奮力生存的堅毅身影。宮藤官九郎說，當年20歲出頭、就讀日本大學藝術學部放送學科的他在看了電影後深受震撼，回頭閱讀小說《沒有季節的城市》時，也在其中感受到 「人性」的充沛能量，「那時只是茫然地想當個編劇，一邊在劇團裡打工。直到看了這部作品後覺得『自己也得動身做些什麼才行』，便毅然決然地休學、全心 投入劇團活動。」一轉眼30年過去，回想起自己當初的悸動，他萌生了將《沒有季節的城市》改編為連續劇的想法。
他在《沒有季節的城市》擔綱編劇與導演，是繼電影《地獄哪有那麼HIGH》後、暌違7年再執導筒。問及是如何決定執導與否時，他回答道：「雖然我編劇的作品以連續劇居多，但其實我平常非常喜歡看電影。所以對於導演一職，我總抱持著戒慎恐懼的心情，常想『我真的拍得了嗎？』」在創作《沒有季節的城市》劇本時，他說因為太喜愛原作小說與電影，只寫劇本有種意猶未盡的感覺，才決定執導部分集數的拍攝，具象化他腦海中所描繪的世界。「電影《電車狂》裡有些我至今仍會反覆觀看的場景，因為已經趨近完美了，不想要做太多更動。但與其說是重現，我更好奇把那樣的分鏡放進現代故事裡，會擦出什麼火花。」
描繪那些讓人不忍目睹的人性真實面
但宮藤官九郎也強調日劇《沒有季節的城市》並非《電車狂》的改編，為了和《電車狂》產生區別，在原作的內容題材上有些許不同的取捨。他解釋，和電影不同，單集完結的連續劇中，需要主要角色讓劇情連貫，便決定以3位青年的人際關係為主軸推展故事，才在第2、3集裡加入了黑澤明導演所捨棄的原作內容「孝親」、「半助與貓」。也為了讓觀眾能更快入戲，安排在剛開始的集數裡便讓主角們登場。另一方面，也是因為他十分喜歡原作小說中的那兩篇故事，才特意在連續劇中再度詮釋。他說：「我猜想黑澤明導演之所以沒有選擇『孝親』，是因為類似的情節，不管在你我身邊都有可能發生，沒有非得要在那個貧民窟裡、《電車狂》裡上演。但我反而更想看這個故事如何在連續劇中呈現。」
宮藤官九郎的作品往往讓觀眾看得笑中帶淚，因為他常在無厘頭的搞笑劇情下，帶出親情、友情的真實面。第2集「孝親」的最後一幕，媽媽在急診室對仲野太賀飾演的辰也暴怒，說在外到處欠錢的哥哥對她的關心才是她認為的孝順，守候在身旁、一心想存錢讓家人搬家的辰也則十分自私。宮藤官九郎說，乍看之下媽媽的行動超出常人理解，但那才是「人性」。「媽媽雖然有義務平等地對每一個孩子付出關愛，但媽媽也是人、也有偏好，看到數十年不見的長子突然出現在眼前，加上大家也都厭惡自己的孩子時，就會想加倍疼愛他。」他也補充，他並不是為了特意強調貧窮、親情等社會問題，「我就是想詮釋那種人性爆發時讓人不忍目睹的瞬間。」
替原作加分的劇情改編與選角
《沒有季節的城市》為改編劇本，宮藤官九郎今年的電影新作《快一秒的他》，亦改編自台灣電影《消失的情人節》。談起改編，他說因為觀眾們往往無法背叛自己喜愛原作的心情，所以改編作品永遠有著「無法超越原作」的宿命，但如果能讓觀眾們感覺「製作團隊很懂原作！」就是好的改編。他以《快一秒的他》為例，原作的選角、拍攝地點完成度已非常高，加上陳玉勳導演的獨特風格，改編時頗有挑戰性。但比如說他增加了另一位「同樣多出一天」的公車司機角色，讓劇中世界觀更完整，或許可以稱得上是個好的改編。
而劇情的改編有時也和選角息息相關。因為遲遲找不到適合日版女主角的人選，團隊中途決定轉換男女主角的性別。但宮藤官九郎說他起先對此抱持懷疑，因為「反轉性別是誰都可以做的改編，如果沒有非做不可的理由，會不會破壞了原作的世界觀？」但他隨即想到在《寬鬆世代又怎樣》曾合作過的岡田將生有些鑽牛角尖的可愛形象或許能夠說服觀眾，便向導演提案選角，最終也成功活用了性別轉換此一更動。
入行超過20年，宮藤官九郎的日劇作品如今也開始迎向串流平台，2023年就有《沒有季節的城市》與《我們離婚吧》分別在Disney+與Netflix播映。關於串流平台的出現對影視產業帶來的變化，宮藤官九郎抱持著正面看法。他說明，電視台連續劇多半在他寫第5集時開拍、第7集時播映，他可以觀察演員的表現，在途中即時增加戲份。但串流平台全然不同，必須在劇本完成的狀態開拍，和電影製作較為相近。雖然少了劇本創作的「即時感」，但對演員而言，串流平台的工作模式比較能夠幫助他們具體地揣摩、進入角色。「如今串流平台崛起，對於電視台從業人員來說，或許是一個反思業界環境的好機會。」
不想被定型為「宮藤官九郎」
「不按牌理出牌」、「無厘頭」、「節奏明快」是許多人對宮藤官九郎作品的印象，但在這場採訪當中，面對每一個提問，他都先沉思了數秒才娓娓道出答案。採訪的最後，問他是如何每年維持穩定的產出，沒有過倦怠或撞牆期嗎？他說，數十年來一直警惕自我，不要讓觀眾覺得「因為是宮藤官九郎所以大概就是那種風格吧。」他說：「要把觀眾玩弄於股掌之間、讓人們每一次都猜不透我心懷什麼鬼胎。而為了要達到這件事，首先我不能停下腳步，得持續挑戰不同題材、表現方式才行。」他將《沒有季節的城市》的問世視為職業生涯第二篇章的開始，讓我們更加期待全新的宮藤官九郎，又要如何引領觀眾跟著角色悲喜走一回。
宮藤官九郎 （Kankuro Kudo）
1970年生，日本宮城縣人。1991年加入劇團 「大人計畫」，以編劇、 導演、演員等多樣身分活躍於影視產業。最新劇本作品包括《沒有季節的城市》、《快一秒的他》、《寬鬆世代又怎樣：INTERNATIONAL》（10月於日本上映）、《我們離婚吧》（與大石靜共筆）等。屢次獲得日本電影學院獎最佳劇本獎、日劇學院獎最佳劇本與最佳導演獎。其他獲獎紀錄包含東京國際戲劇節2013腳本獎、第29回向田邦子獎等。
企劃｜張以潔 文｜廖怡鈞
圖片提供｜Disney+ 、Netflix、甲上娛樂
