唱歌，是緬甸人在苦悶生活中少數的娛樂和慰藉。

這些受大眾歡迎的流行歌曲，代表了多數人處於不安的情緒裡，
即便表面上是很高興地唱著歌，
但心底卻仍是沉浸在一種悲觀的自溺裡。
反映在現實生活中，要養活自己、負擔家計的年輕人，
礙於現實條件，對於追求愛情很沒自信，才會藉著歌曲表露。

緬甸人本來就很愛唱歌，年輕人就是在路邊彈彈吉他就可以唱起來，幾個朋友邊走邊唱就能覺得開心。至於到ＫＴＶ唱歌，則是這十幾年才從中國傳來的娛樂場所，歌曲伴唱帶也大都是從中國進口。

對一般人來說，到ＫＴＶ唱歌是相當奢侈的事，平常消費不起，所以除了上流社會把它當成娛樂場所以外，ＫＴＶ一般都是政商人士談事情、毒販做生意的地方，有些甚至能擺桌宴客，有坐枱小姐服務。不過， 到Ｋ Ｔ Ｖ 少不了飲酒作樂，酒一喝多了，就容易惹事，也因此ＫＴＶ裡常發生尋仇、酒後起衝突等是非。

有一回，長我二十歲的鄰居阿培哥辦婚禮，宴客後他找我和另兩名親友到ＫＴＶ見見世面。當時還是卡拉ＯＫ的時代，也就是一個開放式的大廳，各桌輪流點歌。同時間，店裡還有另一大群客人在辦慶生會，約有四十個人，所以我們這桌只在剛入場時唱了一首歌，就耗上大半天沒能再點歌。

等著、等著就等出火氣了，阿培哥跟老闆說，「再沒能輪到我們唱歌，我就請你吃花生〈子彈〉！」

他回座一想，對方人多勢眾，而自己身上甚麼都沒帶，一旦開打，可能佔不了便宜，就氣憤地領著我們離開。回去之後，個性衝動的阿培哥愈想愈氣，雙肩背上槍，手裡拿了刀，準備開車去卡拉ＯＫ討公道，還順口吆喝我同行。我只好和一名同伴在後面尾隨著，心想：阿培哥單槍匹馬肯定吃虧，若他受傷我們還能幫忙送醫。

阿培哥真的帶著武器，衝上卡拉ＯＫ二樓，我們靜靜地待在店外不遠處等待。過了一會，壽星女友哭著跑了出來，我猜阿培哥應該是贏了。

等到那桌客人散去，我們才敢上樓，喝醉的阿培哥好不容易拿回麥克風，他搭我的肩說：「Midi啊，在這邊，你要夠硬！不然連唱一首歌的資格都沒有。」接著他點了一首《古月照今城》，扯開嗓子大聲地唱起來。據說，先前阿培哥衝進店裡，把對方全叫起來排排站，一個接一個地問：「服不服氣？」

聽到滿意的答案才罷休，最後他還是砍了壽星一刀。但這件事並未就此落幕，不久後阿培哥帶著新婚妻子回娘家，才下車，就衝來幾名不明人士，拿機關槍對著他的吉普車掃射，顯然是復仇警告。
最後阿培哥找到被他砍傷的人，也賠了不是，才了結這起酒後荒唐事。

另一次，山弟邀我們一群朋友去唱歌，結束後大家意猶未竟，又坐著山弟從家裡偷開出來的車去兜風。途中有人起哄惡作劇，半夜去敲別人家的門，結果引得對方開車來追，我們自以為逃掉了，躲進另一家ＫＴＶ裡繼續跳舞、唱歌，沒多久店家通報，我們的車被砸了。

原來是先前被鬧的這家大哥追來，他堵住店門，拿著棍子邊砸車，邊要求我們道歉，山弟見狀立刻打電話找哥哥求援，等山弟哥哥來後，才發現這位大哥是他的朋友；雙方最後互相賠禮，對方也賠錢把車修了。

電影裡的歌
可能我自己到ＫＴＶ的「經驗」不是太好，平時也不常去，但此次拍攝《冰毒》，我特別安排一場三妹和阿洪到卡拉ＯＫ唱歌的戲，因為這代表了一種從現實生活中遁逃的心態，也是兩人走進內心憧憬的愛情裡的象徵。

在《冰毒》裡，男女主角選唱不同的歌曲，其實也代表著各自的身分、性格與命運。三妹唱了林憶蓮的《愛上一個不回家的人》，這是中文歌曲，透露出她的家庭背景受中國文化影響甚深，另一方面也傳達，三妹不甘受騙到中國嫁人生子，心中決意反叛，明知冒險仍然選擇運毒賺錢，對命運採取主動回擊的姿態。

劇情安排三妹原本獨自在卡拉ＯＫ唱歌，發現門外徘徊的阿洪，一點顧忌也沒有就對他招手邀約同樂，看阿洪很不自在，她帶著慫恿的意味跳起舞來。

三妹的舉動代表了一種誘惑，但從另個層面來看，性格外放的女主角，是不懼禮教束縛、敢作敢為的人，所以她敢自己一人就跑到卡拉ＯＫ唱歌，更不避諱拉著男人自顧自地唱跳起來。這和《歸來的人》片中，同樣有女子被騙到中國結婚生子，最後屈服命運安排的故事情節不同。

從農村到城裡當摩托車伕的阿洪，雖然同樣是華人，但他為了求一口飯吃，根本無暇顧及傳統文化，也沒空聽華人歌曲，所以他唱的歌是人人琅琅上口的緬文流行歌曲〈愛人的童話〉，歌詞裡充滿對純情、美好的愛情的想像。

- 本文節錄自趙德胤《聚。離。冰毒》一書 - 

延伸閱讀：《聚｡離｡冰毒趙德胤的電影人生紀事》之一 - 摩托車 緬甸資產階級象徵
延伸閱讀：《聚｡離｡冰毒趙德胤的電影人生紀事》之二 - 渴望勇氣、平安與溫飽的緬甸人民

圖文提供/天下雜誌

國際影展輪番登場，明星紅毯躍然娛樂版面，比重甚至大過藝術本質——精品品牌為服裝造型等「看得見的藝術」所投入的人力物力自不會少。但在版面之外、大眾視線未及之處，誰又真為藝術傾情？

第82屆威尼斯影展自2025年8月27日開幕至本週末閉幕，為期11天的電影高光時刻受四面八方矚目。每年優秀作品於獎壇上一較高下的同時，各品牌也在紅毯上各獻驚豔之作，與影人共同演繹百變風格。然隨時尚與藝術文化之間愈加深化對話，除經常可見紅毯著裝巧妙呼應劇中造型抑或作品概念，也不乏品牌以自身資源與聲量，進一步從修復經典、贊助新銳等多面向對藝術領域進行挹注——香奈兒無疑是這之中重要而堅實的一大力量，陪伴兼具演員身分的大使及好友華麗登場不在話下，至今承襲香奈兒女士百年前開啟的傳統，攜手影人、影業共同扶持第七藝術發展，多年來創造的豐碩成果細數不盡。因此，本文將始於香奈兒與藝術交相輝映的歷史脈絡，接續整理近期實例揭示電影產業裡的多元參與現況。

1920年與電影結下不解之緣

在世界眾多藝術集散地中，現正匯聚全球目光的威尼斯與香奈兒有何特殊淵源？品牌符碼「獅子」不僅是香奈兒女士的星座，更藏威尼斯城徽「聖馬可飛獅」意象。回溯至一切如日方升的1920年，品牌創辦人嘉柏麗香奈兒（Gabrielle Chanel）在藝術家荷西瑪利亞（José Maria）與米西亞賽特（Misia Sert）夫婦的陪同下，首度探索這座總督之城（City of the Doges）。沒想到，此行成為香奈兒女士日後的靈感泉源，且讓威尼斯深植香奈兒歷史，於諸多創作系列中渲染為底蘊般的存在。

過去數十年間，香奈兒參與服裝創作的電影亦於威尼斯影展多次取得佳績。1961年，亞倫雷奈（Alain Resnais）的法國新浪潮鉅作《去年在馬倫巴》獲金獅獎（後得品牌支持於2018年影展上重映修復版本），主演黛芬賽赫意（Delphine Seyrig）穿著香奈兒女士設計的服裝亮相；1963年，二座金獅獎在身的導演路易馬盧（Louis Malle）執導作品《鬼火》奪評審團特別獎及義大利電影評論獎，演員亞莉珊德拉史都華（Alexandra Stewart）和莉娜史克勒（Léna Skerla）劇中造型同樣包括香奈兒服飾。再至近年，品牌大使蒂妲史雲頓（Tilda Swinton）穿著香奈兒高級訂製服受頒第77屆終身成就金獅獎；影壇新秀安娜瑪麗亞沃特魯梅（Anamaria Vartolomei）則穿著香奈兒操刀的洋裝出演電影《正發生》，而該片最終拿下第78屆金獅獎。

時代更迭，熱情歷久彌新

香奈兒女士 ⇀ 老佛爺 ⇀ 維吉妮維婭，讓時尚透過電影觸及所有女性

香奈兒女士生於電影興起的年代，自職涯早期便因緣際會繫起和這門藝術的深刻連結；電影創作所凝聚的動態感、無畏精神與夢想，更與香奈兒品牌的時尚語彙相互契合。1931年，嘉柏麗香奈兒在美國電影製作人山繆高德溫（Samuel Goldwyn）的邀請下遠赴好萊塢為女演員打造戲服和常服——這段經歷後來化為她創作法片《霧港》造型時的養分，儘管當時觀眾仍較青睞好萊塢式華麗風格，其低調設計並未獲顯著成功。

同自此時起，香奈兒女士以跨領域藝術家「贊助者」之姿揚名，最為人所知的莫過於與她擁有摯友情誼的法國詩人尚考克多（Jean Cocteau），以及當時還是新進、經她向知名導演尚雷諾瓦（Jean Renoir）引薦而逐步打開電影生涯的盧契諾維斯康堤（Luchino Visconti）等。

而後，在時任創意總監卡爾拉格斐（Karl Lagerfeld）和維吉妮維婭（Virginie Viard）接續推動下，香奈兒愈發加大對電影的投入力度，始終與合作藝術家保持長期關係、全程支持其職涯發展，同時積極推動和當代影視從業者的穩定交流，對象涵蓋國際巨星到跨文化的新銳演員及導演。亦透過戲服設計、製作支持乃至電影發行層面的協力，確保每項創作計畫皆能獲得充分的自由與獨立性，絲毫不使資源成為干預藝術的手段；對世界影展、指標性典禮、藝術與文化相關機構不遺餘力的支援，必然是難能可貴的一番美談。以下列舉4個推行中或甫完成的項目。

#01 贊助安德烈巴贊獎

法國電影月刊《電影筆記》（Les Cahiers du Cinéma）於2022年設立的「安德烈巴贊獎（André Bazin Prize）」現由香奈兒贊助舉辦。該獎項旨在表彰當年度於法國獻映首部長片的新興電影人，並提供獲獎者20,000歐元獎金；評審團則由雜誌編輯團隊預選一名電影評論家、一名文化界人士，另邀業內導演、演員和技術人員各一名組成。

#02 攜手名導是枝裕和推Tokyo Lights

秉承嘉柏麗香奈兒的先鋒理念與堅定承諾，香奈兒與品牌好友、國際名導是枝裕和聯手推動「香奈兒與電影 – Tokyo Lights」人才培育企劃，致力扶持日本新生代電影導演。

#03 修復馬賽卡內《霧港》

正值2025年各國新片於影展首映之際，香奈兒轉頭修復嘉柏麗香奈兒短暫與好萊塢片廠合作後，參與的首批法國電影——20世紀法片經典、詩意寫實導演馬賽卡內（Marcel Carné）的1938年電影《霧港》；當時年僅17歲的蜜雪兒摩根（Michèle Morgan）委託香奈兒女士為其角色設計服裝，香奈兒女士即提出以貝蕾帽搭配雨衣、勾勒簡約輪廓的大膽構想。

全計畫由香奈兒贊助的映歐嘉納影業（Studiocanal）和法國電影園（la Cinémathèque française）主導，加上法國國家電影中心的協助，使用1938年的原始電影負片及標準硝酸底片進行修復。

#04 支持雙年展電影學院

雙年展電影學院（Biennale College Cinema）2012年由威尼斯雙年展發起，主要著眼於培育義大利本地及世界各地年輕電影創作者，每年皆為10逾位青年導演的創作計畫提供劇本編寫、發行策略、財務規畫及製作時程等專業指導，可謂影壇明日之星的絕佳鋪墊。2024至2025年度遴選的12項計畫中有4部作品已經完成，並將作為威尼斯影展官方節目的一部分展示，贊助大使即為香奈兒品牌好友、導演暨編劇奧黛麗迪萬（Audrey Diwan）。

當年香奈兒女士對散發著巴洛克浪漫風情的威尼斯一見傾心，如今品牌重返創辦人深愛的城市，與雙年展電影學院展開首次合作，憑滿腔熱情繼續傳承知識、滋養創意能量。

嘉柏麗香奈兒與電影世界邂逅一世紀後，香奈兒仍傾力保存過去、發揚現在、展望未來，這份情意遠超越「贊助換取曝光」範疇，悄然為不可兌現、無以計價的藝術產業繪出令人安心的前景。

聞名世界的英國雕塑家Antony Gormley，擅長利用金屬重現人體結構，傳達「人體是情感的容器」思想——遠看如分解、也似完整的金屬人形，挑戰著人眼、媒材與空間之間的互動關係。

即日起至2025年11月30日，Antony Gormley於韓國Museum SAN帶來大規模個展「Drawing on Space」，展出涵蓋雕塑、沈浸式裝置、素描、版畫等共48件作品，並首次公開與日本建築大師安藤忠雄合作的永久性建築裝置《Ground》，這是首次有藝術機構為收藏Antony Gormley作品而專設空間，極具紀念價值。

山林裡與自然共生的美術館

2013年落成的Museum SAN，隱身於韓國原州一片森林當中，其名取自Space（空間）、Art（藝術）、Nature（自然）的英文字首，讀音呼應韓文中的「山」字，隱喻博物館位處廣袤山林當中，及其致力融合藝術、建築與自然的策展概念。

博物館建築由造紙業起家的韓松集團邀安藤忠雄設計，耗時8年才完成。自高空俯瞰，園區由長方形、三角形、圓形等不同幾何輪廓的量體組成，體現安藤忠雄藉建築連接天、地、人的設計哲學，與其標誌性的清水模搭配，寧謐而富哲思。

> 安藤忠雄清水模新作「光之空間」！韓國Musuem SAN藏身山林中的全新光影冥想空間

Museum SAN設有紙藝廊、版畫工房、收藏韓國近現代繪畫與雕塑品的青鳥藝廊，及專藏美國藝術家James Turrell作品的同名場館等，場館間由花之庭園、水之庭園與石之庭園細膩串連，另設有兩座安藤忠雄打造的冥想空間，再次扣合SAN藉建築與藝術讓觀者與自然融於一體的理念。這次安藤忠雄為Antony Gormley設計的《Ground》，也延續著這份精神。

建築與雕塑對話的冥想空間

《Ground》位於美術館花園下方，是一座直徑達25公尺的地底穹頂。圓頂頂部設有單一天窗，引自然光入內，呼應著古羅馬萬神殿的建築精神，同時體現安藤忠雄的極簡風格，及Antony Gormley長期以來對「空間感知」的探索。

來到這裡，觀眾會先透過一面全景玻璃牆，欣賞到藝術家建構人體的《Blockworks》系列鑄鐵雕像，它們或坐、或站、或蹲，靜靜佇立於洞窟般的空間中；從圓頂天窗流瀉而下的光線，為觀察雕塑材質、線條動態的體驗更添趣味。再向內走，則更能感知混凝土材質與穹頂織就、帶點神性的氛圍，窗外自然景致也漸漸合流，構築一方沈思秘境。有趣的是，場館外側設有一尊鑄鐵雕像，透過圓頂開口與外部景觀對望，藉其「視線」將穹頂空間與遠方山景串連，別具詩意。

「Drawing on Space」聚焦藝術家對身體感知的長年探索

除了與安藤忠雄合作的建築裝置外，「Drawing on Space」也展出Antony Gormley大量精彩作品。開場聚焦《Liminal Field》系列，其以金屬線條建構通透、輕盈的人形，暗示著身體作為「邊界」的概念，這些雕塑雖與人等高，卻因空心結構流露出一種如泡沫般脆弱的特質，亦隱喻無常。

接著視野從立體轉向平面，第二展廳展出素描及版畫，梳理Antony Gormley對光與暗、實體與虛空、身體與建築等主題的探討。最後以沈浸式裝置《Orbit Field II》收尾，其由相連的鋁製圓環構築而成，輕盈懸浮於空間之中，邀觀者穿梭其中，親身與展品互動，亦體現藝術家一貫的信念：「雕塑的核心不在於物件本身，而在於體感經驗。」

無論是展覽本身或將永久存於美術館的《Ground》，都再度體現了Museum SAN將藝術、建築與自然揉合的概念。Antony Gormley也表示：「這次展覽的核心在於將實體與想像的空間結合，展品的存在是為了『活化空間』，而不是佔據空間，同時探索著身體與建築這兩種感知媒介間的關係。」