比起風景畫，印象派巨匠雷諾瓦更喜歡描繪人物。奧賽美術館收藏的《鄉下舞會》與《城市舞會》，還有波士頓美術館收藏的《布吉佛的舞會》，這些畫於1883年，以舞會為題的系列作品是雷諾瓦的代表作。這些系列作品都是描繪正在跳舞的男女，而擔任這三幅畫作的男模特兒是雷諾瓦的好友保羅‧洛德。
但仔細觀察會發現《城市舞會》與《布吉佛的舞會》畫中的女模特兒是同一人，唯獨《鄉下舞會》是另一位，為何這三幅系列作不用同一位女性當模特兒呢？因為雷諾瓦是個多情種，他約莫於四十二歲時繪製這三幅系列作，當時他腳踏兩條船，周旋在《城市舞會》與《鄉下舞會》的女模特兒之間。
同一個題材，卻不用同一位模特兒的理由是？
《鄉下舞會》的女模特兒是艾琳‧夏莉歌。雷諾瓦於1880年邂逅比他小十八歲的艾琳，深深被有著鄉下女孩純樸氣息的她吸引，兩人開始交往。艾琳也成了雷諾瓦的作品《船上的午宴》，畫中那位逗小狗玩的女模特兒。1885年，未婚的艾琳為雷諾瓦生下長子，兩人後來才結婚。
至於《城市舞會》的女模特兒則是當時有第一美女之稱的蘇珊‧法拉登，後來成為畫家的她，也是巴黎畫派的代表畫家莫里斯‧尤特利洛（Maurice Utrillo）的母親。蘇珊初識雷諾瓦時年僅十四歲，十八歲那年成為這系列畫作的模特兒。個性奔放的蘇珊除了和雷諾瓦交往之外，也和羅特列克過從甚密，而她懷尤特利洛正是這時期，所以謠傳雷諾瓦是尤特利洛的生父。
其實原本是由蘇珊擔任這三幅系列作的女模特兒，但或許是女人的直覺特別敏銳吧，艾琳醋勁大發，雷諾瓦只好將《鄉下舞會》的畫中女人改成妻子，所以系列作不是同一位模特兒的理由，就是因為這段三角關係。
然而，這段三角關係並不長久。
根據藝術史家有地京子對於雷諾瓦的人格分析，這段不倫戀之所以很快便結束的原因，在於雷諾瓦受不了個性獨立自主的蘇珊娜，因為他的觀念還是很保守，認為女人應該在家相夫教子。
散發母性魅力的艾琳，十分符合雷諾瓦對於異性的要求。雖然艾琳年僅五十六歲，便因為糖尿病比雷諾瓦先離開人世，但夫婦倆的感情始終很好。
本文內容節錄自La Vie出版書籍《解謎世界名畫2》
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