視覺藝術家鄒駿昇的老件收藏！經典鐵皮車玩具、珍奇古董科學模型一次大公開

視覺藝術家鄒駿昇對老件有著極深的熱愛，學生時期便對老招牌的迷戀，爾後開始收藏經典鐵皮玩具車、博物館教學模型與古董海報等珍稀物件，本文將藉由拜訪他位於台中的新家，一窺其豐富又令人眼睛為之一亮的藏品！

聽說我們即將採訪鄒駿昇，其他受訪藏家不禁讚嘆道，他收的藏品真是又多又好。這樣的讚嘆，實際走進鄒駿昇台中新家後，第一眼便得到了應證。鄒駿昇表示，新家整理狀態為「未完待續」，眾多藏品則散落在不同據點；然而，光是收藏的一隅， 便已足夠吸睛。而他看似紛雜的收藏，卻也埋藏著共同的符碼─經典或老件，可說是入幕之賓的共同特性。

骨子裡對於老物的鍾情，是鄒駿昇染上收藏之癮的遠因。早從就讀嘉義師範學院時期，鄒駿昇便著迷於蒐集各地的老招牌，「那時候我會跟鄰居借螺絲起子，偷偷拆走廢墟的招牌；跟同學經過附近的柑仔店時，也會盯著手繪的黑松招牌猛看。但我們看起來就是猴囡仔，肖想招牌的意圖都寫在臉上，每次都會被老闆趕。」這些聽起來感覺會被警察抓的故事，可說是鄒駿昇戀上老物的開始。退伍後鄒駿昇來到台北，認識了二手經典家具店Retro Studio主理人Jacky，也在那段時期，廣泛地認識1960、1970年代的設計大師，以及他們創造的經典家具。

「我那時候發現，被好好設計過的東西，經過歲月累積，就會變成經典。這對我後來的創作帶來蠻大影響，讓我知道什麼樣的美才會是永恆，並從這邊回推自己的設計，」鄒駿昇笑道，「所以我覺得，喜歡老東西真的是有益身心。」

對於經典的癮，化作名為收藏的癖

這種對於經典老件的癮，在鄒駿昇26歲赴英攻讀研究所時期，徹底轉化成名為收藏的癖。「歐洲基本上就是老東西的大本營，所以到了英國後，我就開始逛各地的古董市集。」於是英國、荷蘭、巴黎的古董市集，都有了鄒駿昇的足跡，如今家中玻璃門櫃裡那一台台樸拙可愛的鐵皮車玩具，也多是那個時期的戰利品。

「我很喜歡一些老的、同比例的火車、汽車玩具。但我不像鐵道迷會指定型號，而是看它的配色與設計，」鄒駿昇指著一台法國製的鐵皮小汽車說道，「像這個玩具，我對它是一眼定情，從我在英國讀書時期，就一直跟在我身邊。它的線條很簡單，卻有種被精煉後的療癒感；象牙白、綠色、黃色的色彩搭配也非常溫潤。」對於這只鐵皮玩具的感情，讓它也被畫進鄒駿昇繪本作品《小騎兵》裡。

除了走逛歐洲各地的古董市集，像鄒駿昇這種喜愛老東西的人，總能在街角巷弄裡，與經典不期而遇。像是當時鄒駿昇從家裡到學校途中，明明有大馬路可走，他偏偏喜愛鑽進曲折的小巷中，也因此發現巷子裡藏有幾間老車行，「他們有時候準備交車或洗車，就會把一些經典老車停在門口。那種老車跟平常在路上遇到的超跑完全不一樣，但是非常漂亮。對我來說，那樣的巷弄探險，是一種超現實的魔幻體驗。」這種魔幻寫實的視覺印象，深深烙印進鄒駿昇的腦海裡，回到台灣後，鄒駿昇開始在各拍賣網上蒐羅著自己的英倫記憶，玻璃門櫃裡頭的法拉利Testarossa經典老車模型，便是鄒駿昇在老車行親眼見過真品，再將這樣的記憶縮小，重現於自己家裡。

從珍奇科學模型，發現博物館美學的身影

除了經典老車模型之外，另一條也跟英倫有關的收藏支線，看起來更魔幻一點，內容則包含牙齒模型、森林松果模型、魚類模型、香菇模型群落、月球解剖海報、蜜蜂解剖海報⋯⋯挖下這個大坑的罪魁禍首，正是英國出版社Big Picture Press。鄒駿昇表示，自己過去就愛亂逛博物館，但總說不出個所以然，跟Big Picture Press合作繪製科博風格繪本後，才慢慢歸納出「博物館美學」。

「有些科學類的物件，如果我們以美學的觀點去看他，便可以從非日常可見的東西上，找到新的美學視角。」也因為這樣，近5年來，鄒駿昇每次出國時，都會到當地歷史悠久的大學博物館，看看珍奇的動植物標本等收藏品。也因為鄒駿昇開啟了「博物館」的搜尋雷達，這些彷彿只會在博物館中出現的神奇寶貝們，也慢慢地透過線上拍賣網，一件件來到鄒駿昇的家。

透過藏品，讓自己沉浸在視覺美好的環境

「我喜歡在自己工作、生活的環境裡，擺上這些小東西，建築出一種微型風景。再點個蠟燭、播一下古典樂，整個儀式感就完整了，非常享受。」鄒駿昇比喻，就像做音樂的人，回家時會播個爵士樂，讓自己被音樂包覆著，他作為視覺藝術家，則會透過這些收藏品，讓自己沉浸在視覺美好的環境裡。

「錢沒有不見，只是變成我們喜歡的樣子。」鄒駿昇露出滿足的笑容說道，「買這些無用但非常美好的東西，基本上都叫敗家，需要編一個理由來說服自己買下去。但是仔細想想，這真的無用嗎？我覺得也不是。畢竟，這些東西光是存在，就讓人心情蠻好的，就像音樂一樣，無形無色卻很有影響力。」莊子說，無用之用，是為大用；或許，對於鄒駿昇而言，這些不實用的寶貝們，存在本身就直得讚頌。

鄒駿昇（Page Tsou）

台灣視覺藝術家，現為吉日設計工作室主理人。畢業於英國皇家藝術學院（Royal College of Art），創作範圍廣及視覺藝術、插畫、空間設計等。曾獲得美國3x3國際當代插畫藝術競賽全場最大獎、義大利波隆納插畫展首獎等國際獎項肯定。

文｜郭慧　　攝影｜蔡耀徵

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近年來，另一種「異界」逐漸出現在K-Pop MV中。閾限空間（liminal Space）、夢核（dreamcore）與怪核（weirdcore）等視覺美學，以熟悉而陌生的空間、失真的日常物件，構築出屬於數位世代的超現實景觀。ILLIT、aespa、ITZY MV中的異世界究竟如何被創造？專訪幕後推手Bee Park與ahryandchung，一探這股新視覺語言背後的創作思維！

➣本文選自La Vie 2026／8月號《通往異界》，更多精彩內容請點此

✯ Bee Park ✯ 設計一個超現實世界

「我並不認為現實與想像之間真的存在一條明確的界線。一直以來，我都不斷思考一件事：現實本身或許就是一場夢，而夢，也可能揭示了現實的另一個層次。」身為韓國創意工作室「KALABIKA」的創意總監，Bee Park曾參與BLACKPINK、aespa、ITZY、Hearts2Hearts等多組K-Pop團體的MV創意指導，並曾主導XG專輯《NEW DNA》的創意方向，負責其視覺世界觀，MV與線上宣傳。對她而言，現實與想像並非彼此對立，而是同一段連續經驗中的不同面向；音樂亦是如此，每一首歌都承載著人們生命中的情感、疑問與真實。

也因此，每當開始一個新計畫，Bee總會先花大量時間與唱片公司或藝人訪談，理解音樂真正想傳達的核心，再逐步建立一套屬於作品的創作邏輯。這個世界遵循著什麼樣的法則？角色為什麼會有這樣的行為？空間為什麼會呈現現在的樣貌？甚至每一件道具，又承載著什麼樣的意義？唯有當這些問題都有了答案，才會進一步發展場景、服裝、道具等視覺元素。她常把自己的創作方式比喻為電影製作，每一個空間、角色與物件，都應該訴說著同一個故事。「歸根究柢，我並不認為自己只是設計一個世界的人。我更像是在設計一套能夠讓那個世界誕生的條件。」

在aespa〈Armageddon〉MV企劃初期，唱片公司提供了「反烏托邦」（dystopia）、「宇宙恐怖」（cosmic horror）與「超人」（Übermensch）3個關鍵字。Bee說，當時自己正經歷人生中一段充滿恐懼的時期，因此，她從自身經驗出發，重新思考這些概念背後真正想探討的命題，並逐漸發展出整支MV的哲學核心：「超人，就是我自己。」她意識到，人終究必須面對的並非外在的怪物，而是自己。也因此，她與導演反覆討論，究竟什麼樣的空間與視覺方向，最能承載這套哲學。地下通道、室内游泳池等熟悉的日常場所，也在這樣的思考下，被重新詮釋為帶有反烏托邦氛圍的空間，成為角色内心世界的延伸。

而在ITZY的〈Motto〉（座右銘）MV中，飄浮的梯子、巨大的水母、堆疊的露營車、童話般的城堡等超現物件，其實共同指向同一個命題：人們如何在一次次選擇與反覆驗證中，逐漸找到屬於自己的信念。例如飄浮在空中的梯子，便象徵著人們在人生的旅程中不斷尋找平衡，而那座巨大的城堡，則是人們替自己築起的恐懼與限制。「小時候，我們總覺得世界像一座巨大的堡壘，可是當我們長大回頭再看，才發現它更像是童年時親手搭起的小帳篷。」當角色一步步跨越那些看似龐大的障礙，真正超越的，其實始終是自己。「我並不想刻意區分現實與幻想，而是希望創造一个世界，以最清晰、也最美的方式傳達出同一個訊息。」

有趣的是，當外界開始用閾限空間、夢核或怪核等詞彙來形容這些作品時，Bee卻認為，那些名稱只是作品完成後，人們用來理解它的語言，而非創作真正的起點。「我的創作永遠都從同一個問題開始：這個世界，為什麼有存在的必要？」找到答案之後，她才逐步建構出屬於作品的世界觀。至於最後人們將它稱作任何風格，對她而言其實沒有那麼重要；她更希望自己的作品，能讓人們以一種略帶陌生的視角，重新觀看自己所認為的「現實」。

Bee觀察，近年愈來愈多人被這些超現實的視覺語言吸引，背後反映的其實是人們感知現實的方式正在改變。「這些夢境與現實之間的界線、既熟悉又陌生的空間、不安與懷舊的情緒，我並不認為它們是網路文化的產物。我相信，這一直都是人之所以為人的一部分。」當生活不斷穿梭於實體與數位、記憶與演算法之間，現實本身已經比過去更加多層次，也更加複雜。因此，人們逐漸從追尋「再現現實」的影像，轉向能夠表達「現實感受」的視覺語言。在Bee看來，超現實並不是為了逃離現實，而是透過另一種觀看方式，重新理解現實，也成為這個世代表達自身經驗的一種新語言。

Bee Park
韓國創意指導、設計師，現為創意工作室 KALABIKA 創辦人暨創意總監。長期投入品牌識別、 視覺設計與創意統籌，曾參與 BLACKPINK〈GO〉、aespa、 ITZY、Hearts2Hearts、XG、 MEOVV 等團體的 MV 製作。@paak.bee

✯ ahryandchung ✯ 用物件重新發明現實

近年來，從新生代韓國女團ILLIT的〈Magnetis〉，到HYUKOH與落日飛車合作的〈YoungMan〉、Silica Gel等獨立樂團的音樂錄影帶，都能看見一種介於現實與夢境之間的視覺語言：熟悉卻陌生的空間、失真的日常物件，以及淡淡的懷舊感。身兼物件創作雙人組與美術指導，ahryandchung長期投入裝置藝術與展覽計畫，也活躍於音樂錄影帶創作，擅長透過重新組裝日常物件、改變空間秩序，讓現實世界悄悄裂開一道縫。

不過，當愈來愈多人開始用閾限空間、夢核或怪核來形容這股風潮，ahryandchung卻認為，與其說它是一股短暫的流行趨勢，倒不如說是一整個世代共同的網路記憶，正逐漸浮現為新的視覺語言。「我們正好是站在類比與數位交界的一代。」兩人回憶，小時候正值撥接網路開始普及，他們在論壇裡用ASCII Art和特殊符號表達自己，也透過早期的Flash動畫、3D圖像與虛擬遊戲世界建立自己的美感，在低解析度的畫面中，憑著直覺學會自己與畫面中央那個粗糙準星之間的關係。「當時的數位影像因為媒介本身的技術限制，自然形成了一種現實與非現實並存的獨特氛圍。那樣的感受一直留存在我們心中，也持續影響著我們今天觀看世界的方式。」

也因此，比起創造一個全新的幻想世界，ahryandchung更感興趣的，是透過輕輕扭轉日常物件與空間，讓現實與夢境、實體與數位、記憶與當下的界線慢慢變得模糊。這樣的想法，也延伸到ILLIT出道曲〈Magnetic〉的美術設計：未完成的獨角獸拼圖、逐漸變窄的走廊、改變方向的重力，以及沿著牆面奔跑的女孩們，彷彿夢境正悄悄滲入日常生活。兩人透露，整支MV的核心，其實是關於「女孩們留下的痕跡」。看似隨意散落的茶壺、方糖、火柴、玩偶、骰子、厚底鞋等物件，實際上都是她們穿梭於旅館時遺留下的線索。然而，隨著痕跡一次次被覆蓋、抹去，最終連女孩們自己也分不清哪些原本就存在、哪些是自己留下的，現實原有的秩序也隨之瓦解。

對ahryandchung而言，物件本身就承載著敘事的力量。如HYUKOH與落日飛車的合作曲〈Young Man〉中，那座貫穿整支MV的虛構樂器裝置「Synthesizer 🅉」，便是兩人創作方法最好的縮影。「我們研究了許多早期的合成器、電子樂器，以及各種揚聲器的造型。同時，我們也希望它看起來具有當代感，卻又讓人無法判斷它究竟屬於哪個年代。」為了打造這件作品，兩人經常往返二手市場、古物市集，尋找各種用途不明卻充滿魅力的零件，再重新拼組起來。原本毫無關聯的物件，最後竟像樂高積木般自然契合，成為一件既像雕塑、又像樂器的存在。

「如今，智慧型手機早已成為日常不可分割的一部分，我們似乎也自然而然地開始回想，在它們尚未進入生活之前，那個世界究竟是什麼模樣。」在ahryandchung眼裡，當所有資訊都彼此連結、隨手可搜尋、立即被驗證，那些充滿不確定性的瞬間與留白的空間反而變得更加珍貴。「直到今天，每當我們創作時，仍試著透過物件與空間，重新找回當年在網路世界裡感受到的那種心情——那份對未知的好奇與陌生感，以及現實和虛擬能夠自然交融的狀態。」

ahryandchung

由Ahry與Chung組成的韓國藝術雙人組，以拆解、組裝現成物件與各種材料為創作方法，探索物件之間偶然生成的關係。近年活躍於K-Pop MV美術指導、場景設計，並持續跨足裝置藝術與空間創作。@ahryblue、 @antcfk

文｜葉欣昀　圖片提供｜ahryandchung、KALABIKA　圖片協力｜KALABIKA

有別於大多電影展會聚焦於新作，每年10月於法國里昂登場的盧米埃電影節（Festival Lumière）著重經典電影修復、歷史影片回顧與致敬電影先驅，場邊舉辦的「經典電影市場展（Marché International du Film Classique，MIFC）」更是全球唯一專注於經典電影發行、修復與策展合作的影視展會。而2026年，台灣獲選為MIFC主題國，以《桂花巷》為首的經典電影將於法國重映！

經典電影重映潮，你也有跟上嗎？

近年，台灣掀起一陣經典電影修復重映潮，從黑幫青春悲歌《少年吔，安啦！》、侯孝賢獲威尼斯金獅獎的鉅作《悲情城市》（1989）、刻畫一代台灣女性命運的《油麻菜籽》（1984），到入選2026「坎城經典」的《魯冰花》（1989），皆令影迷得以藉電影穿越時空，一窺昔日台灣社會面貌。如今存於許多影迷心中、但片源難尋的《桂花巷》（1987），也將以4K修復版形式於2026盧米埃電影節MIFC重映。

台灣新電影重要人物：陳坤厚

1987年上映的《桂花巷》，是台灣導演陳坤厚的代表作之一。陳坤厚的電影之路從攝影起步，他在年少時就跟著舅父賴成英學習攝影。這位舅父的來頭可不小，影壇人稱「賴桑」的賴成英，是台灣電影重要的攝影師與導演，從影40年間曾拿下3座金馬獎最佳攝影獎，2022年更獲金馬59終身成就獎殊榮。

隨舅父習藝多年，陳坤厚在1971年正式升任攝影師，並以《汪洋中的一條船》獲頒金馬獎最佳攝影獎；其後攝而優則導，1979年開始與侯孝賢合作，一人攝影、一人編劇、兩人輪流擔任導演，孵化出以《小畢的故事》（1983）為代表的一系列作品，為台灣新電影共同書寫重要一頁。兩人結束合作關係、踏上尋找自身風格之路後，陳坤厚於1987年推出的《桂花巷》堪稱許多影迷心中難忘的經典。

《桂花巷》拍出傳統父權社會下的女性堅韌和宿命

《桂花巷》以「斷掌即緣薄」此傳統說法為引，串起了漁村之女剔紅（陸小芬飾演）的多舛一生。在傳統父權社會裡，斷掌的女人有著注定一世人孤寡的命，可剔紅不甘被掌紋定義一生，靠著一雙刺繡巧手和三寸金蓮的纏足，如願嫁入桂花巷豪門。然而，她的生活並未從此順遂，反倒遇上丈夫病故、骨肉疏遠重重打擊，獨守深閨的她也面臨著道德的考驗……。

全片於澎湖閩南舊宅取景，配以考究精細的古著，重現日治初期台灣上流社會的生活面貌。演員演技更是電影靈魂，陸小芬從清純少女演到歷經滄桑的孤寂貴婦，用演技將70年時光濃縮於114分鐘片長，道出在封建傳統中成長的女性故事。

此次《桂花巷》於MIFC重映，尤值得一提的是，影片將以台語原版配音放映，原汁原味展現編劇吳念真以道地台語情韻撰寫、典雅中藏機鋒的精彩對白，亦如實還原導演陳坤厚最真實的創作意圖。

從國際論壇、原版海報展看台灣經典電影

在今年的MIFC展會上，官方也與台灣國家影視聽中心攜手合作，展現台灣經典電影長年以來保存、修復與國際推廣工作的成果。其中，「台灣電影原版海報展」將展現台灣影史豐富的視覺識別與美學樣貌；電影工作者齊聚的論壇，則探討電影修復策略、典藏與國際合作實務，領聽眾了解賦予老電影新生命時，所會面臨的技術、歷史、文化等多層面的挑戰。

資料來源｜國家電影及視聽文化中心、台北金馬影展