2022香山濕地藝術季《海有山》新竹開展!透過6件藝術作品、產地餐桌計劃再現香山風土

2022香山濕地藝術季《海有山》新竹開展!透過6件藝術作品、產地餐桌計劃再現香山風土

新竹香山不僅擁有臨海的濕地生態,也有山裡的農村文化,兩者相互共生的關係,造就當地豐饒人文與物產。「2022香山濕地藝術季」以《海有山》為題,由擷果創意策展,邀請6組藝術家以濕地、農村為舞台,將地方風土化作創作語彙,打造6件融入在地人文脈絡的藝術作品,盼能串連香山山海社區,建構兩端對話脈絡,亦向大眾發出邀請,在9月2日~9月11日期間,前來香山感受專屬於山海之間的贈禮。

Michael Vincent Manalo《世界放大器 World amplifier》-2
2022香山濕地藝術季《海有山》即日起至9月11日展出

透過藝術再現香山風土

2021年,香山濕地藝術季《海有來過》展場沿台灣海峽西海岸總長17公里的濕地而設,以7件藝術作品展陳一幅海洋文化、濕地保育、環境藝術共生的藍圖;今年,展場不僅聚焦於濕地,更串連山中農村,由6位參展藝術家Michael Vincent Manalo、慢熟工作室、伊祐‧噶照、劉正堃 Abei、盧建銘與San Chen(陳思安),以不同的創作視角採集地方,演繹香山多元的地理、人文與物產。

除此之外,今年特別企劃「山海串連遊香山」遊程,從濕地到農村、從人文到經濟,為參與者進一步打開體驗香山在地的入口,以走讀藝術作品的形式,搭起人與環境之間的連結。

慢熟工作室《袋走一片風 Windy Bag》-4
慢熟工作室《袋走一片風》

2022香山濕地藝術季《海有山》6件作品一覽!

01. Michael Vincent Manalo《世界放大器》

作品地點|賞蟹步道

本作外型如同一條魚,有機造型與濕地環境相映,佈滿表面的漂流木就像鱗片、擴音器則如魚鰭。觀者可步入其中,透過擴音器聆聽香山濕地的環境音,聽海浪聲、鳥鳴聲、風聲與螃蟹挖洞的聲響交織,亦可藉觀景窗將視線聚焦於海天一線,隨著藝術家的引導,感受內心的平靜。

Michael Vincent Manalo《世界放大器 World amplifier》-1

Michael Vincent Manalo《世界放大器 World amplifier》-6
Michael Vincent Manalo《世界放大器》

02. 慢熟工作室《袋走一片風》

作品地點|香山濕地生態館 2F

香山擁有豐富物產,本作特別邀請各具風格的藝術家——慢熟工作室黃湘、BaNana阿蕉、CHIH制図所,透過插畫轉譯在地物產,並以代表新竹的「風」作為整體展示概念,藉由以傾斜角度陳列的物件,象徵風隨時流竄於你我之間,再搭配延伸應用的「物產提袋」設計及仿超市感的展場風格,為觀者打造猶如進入「香山物產店」的趣味感,以此提出藝術與在地結合的新可能。

慢熟工作室《袋走一片風 Windy Bag》-3
慢熟工作室《袋走一片風》

03. 伊祐‧噶照《靠岸》

作品地點|那魯灣文化聚落

來自花蓮港口部落的伊祐‧噶照,創作多以棲居視角,傳遞海水中的身體感知與生活世界,作品時常呈現海流般的有機線條。藝術家以木頭為媒材,打造出類穹頂狀的大型裝置,如汪洋中的庇護所,也像人們棲息的網,「我們就停在這吧!孩子們。這是大海引領我們新的居所,雖然我們離開生長的根越來越遙遠,但只要有海,文化和傳統的連結就會存在!我們像是在海上漂流的羽毛。」伊祐‧噶照寫道。

伊祐‧噶照《靠岸》-5

伊祐‧噶照《靠岸》-2
伊祐‧噶照《靠岸》

04. 劉正堃 Abei《放空時光》

作品地點|茄苳稻田

印象中的稻田,總座落於廣大的平原地形,在茄苳里卻是被山林包覆的農田景色,別具悠閒僻靜感受。以這片獨特景色為靈感,插畫家Abei想像——若能在此放空,看看天空、被風吹動的稻田、偶爾停留在稻田中的白鷺鷥,悠閒地度過慵懶午後,真是一種享受;因此,Abei帶著筆下角色MASKBOY與Hua Hua一起來到這,並融入茄苳里的物產元素,創造大型插畫野餐墊,度過一段閒適田園時光。

劉正堃 Abei《放空時光 _ Lay down&take it easy.》-5

劉正堃 Abei《放空時光 _ Lay down&take it easy.》-1
劉正堃 Abei《放空時光》

05. 盧建銘《在羽翼下》

作品地點|茄苳農事體驗區

參與社區|新竹市茄苳社區發展協會

收割後的稻田休耕等待下回耕作的期間,常化身大人小孩的遊戲場,也是過去的食物採集地、動物的覓食場所,滋養著人們未來的一年。這件地景藝術裝置以木竹混合為基礎架構,並將茄苳社區現地經營的稻作活動作為創作媒介,將曬乾的稻草紮綁在構架上,創造出母雞用翅膀呵護小雞時的空間感受,將動植物的形象回應到建築本身;觀者可由兩側開⼝進入,感受在羽翼下望向河谷梯田,體驗環境與藝術的共融及趣味性。

盧建銘《在羽翼下》-1
盧建銘《在羽翼下》

06. San Chen 陳思安《禾日山/一日廚房-旅人餐桌計畫》

作品地點|從容觀光果園(新竹市香山區玄奘路225巷2號)

參與社區|新竹市香村社區發展協會

體驗場次|9月3日~4日 17:00~19:30

本計畫透過食物藝術與體驗流程設計,邀請參與者互動,選擇屬於自己的旅人特質,並與新竹市香山區香村社區發展協會、在地廚師共同合作,以在地食材共創出香山在地料理。餐桌食譜將透過海、山、風、日四大元素,呼應每位參與者的個人特質,以及新竹特色地景與物產;共創過程將結合聲音與氣味,獻上一場從產地到餐桌,再從餐桌認識產地的五感旅程。

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San Chen 陳思安《禾日山/一日廚房-旅人餐桌計畫》

2022香山濕地藝術季「海有山」

展覽日期|2022年9月2日~9月11日

展覽地點|新竹市香山區賞蟹步道、香山濕地生態館2F、那魯灣文化聚落、茄苳里、香村里

「山海串連遊香山」遊程日期|2022年9月3、4、10、11日

資料、圖片|擷果創意

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以布袋戲與「淨瑠璃」訴說歷史!鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶

鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶

鳳甲美術館特展《浪濤之下亦有皇都》即日起至6月30日登場,聚焦台日糖業發展、戰時記憶及現代化史,串起虎尾與門司兩座市鎮,並以台灣傳統布袋戲與日本傳統藝術「淨瑠璃」呈現,透過操偶師與偶之間的互動,思考殖民者與被殖民者的關係與歷史。

兩件影像作品追溯台日現代化記憶

《浪濤之下亦有皇都》為藝術家許家維、張碩尹、鄭先喻自2020年起共同推動的計畫,聚焦日本殖民統治台灣時期的製糖產業發展,並以當代影像創作、台灣與日本兩地傳統偶戲表演等,追溯台日之間的歷史與現代化記憶,藉此思考殖民者與被殖民者、操縱者與被操縱者的複雜關係。

橫跨藝術家、導演及策展人等多領域的許家維,其作品融合了當代藝術與電影語彙,特別著力於影像創作背後的行動性,並連結正史未記載的人事物;擅於創造戲劇性作品與沉浸性裝置的張碩尹,藉由科學和生物知識探索個人、科技及社會的關係,凸顯當代社會的不同層次;身兼藝術家與軟體開發者的鄭先喻,創作則結合電子設備的實驗性生物力學裝置,聚焦人類行為、情感、軟體與機械之間的關係,並透過幽默的方式表達出他對社會與環境的獨特觀點。

本次於鳳甲美術館的展覽,依序為觀眾放映計畫中的《等晶播種》和《浪濤之下亦有皇都》兩件作品。

鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
藝術家鄭先喻、許家維、張碩尹。(攝影:山中慎太郎(Qsyum!))

《等晶播種》:以糖業為中心的歷史轉譯

1909年,大日本製糖株式會社在虎尾興建糖廠,進而帶動虎尾市鎮的繁榮。然而,虎尾亦在二戰期間作為神風特攻隊飛機場的基地,因此成為美軍攻擊目標;太平洋戰爭尾聲時,虎尾糖廠開始生產高濃度酒精供給戰時所需。《等晶播種》藉由音樂家於糖廠的演奏、台灣傳統布袋戲演繹皇民化戲碼《鞍馬天狗》,描繪虎尾圍繞糖業而生的現代化記憶。

鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
作品《等晶播種》畫面。(圖片由藝術家提供)
鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
作品《等晶播種》畫面。(圖片由藝術家提供)

《浪濤之下亦有皇都》:日本古典文學與傳統藝術交織

日本福岡縣北九州市的「門司」曾為大日本製糖糖廠所在地,而門司港不僅位在當時運輸台製粗糖至日本的海運航線上,亦是外國船舶前往神戶和橫濱途中必經的停靠港,是日本首要的國際港口之一。

《浪濤之下亦有皇都》源於日本古典文學《平家物語》中的〈幼帝投海〉章節,敘述平安時代末期陷入絕境的平時子抱著幼帝安德天皇投海自盡,並安慰他「浪濤之下亦有皇都」,而壇之浦戰場即位在門司對岸,隔著關門海峽相望。本作以日本傳統藝術「淨瑠璃」回望門司及門司港的戰爭與現代化記憶,並於展覽中透過影像裝置呈現。

鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
作品《浪濤之下亦有皇都》畫面。(攝影:Kosuke Shiomi)
鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
作品《浪濤之下亦有皇都》畫面。(圖片由藝術家提供)

【 浪濤之下亦有皇都 】

展期|2024年5月4日至6月30日
時間|週二至週日10:30–17:30,周一休館
地點|鳳甲美術館(台北市北投區大業路166號11樓)
參觀方式|免費入場

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北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
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「戰鬥之城・終」二樓展場。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)
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張立人,《戰鬥之城》第一部:台灣之光 (第一集),錄像、裝置,2010-2014。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

汲取大眾文化元素,編寫預言性故事

《戰鬥之城》故事以中年魯蛇陳志強告白失敗,卻意外成為即將毀滅世界的全民公敵為開端,衍伸出美國駐軍、國際企業託管、AI宰制人類鬥爭等富預言性的後續事件。

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張立人汲取並挪用漫畫、電影、動畫、影視媒體……各種大眾文化的形式和元素,模擬舞台劇於現實世界搭建場景,從無到有創建一個繁複而龐雜的世界。他一人分飾多角,集編劇、操偶、美術場景建置、拍攝、剪輯、配音等角色於一身。

北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
「戰鬥之城.終」三樓展場。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)
北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人,《室內場景:總統府》,複合媒材,2024。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

註|《戰鬥之城》共分為三部曲:首部曲〈台灣之光〉(20102017)、第二部〈經濟奇蹟〉(2018-2022)及最終章〈福爾摩沙〉(2020-2021)。

記憶居住的地方

佔據北師美術館二樓展場的〈場景模型〉,由張立人以木條、保麗龍等材料,搭建出一座記憶中的城市模型。這座城市並不是任何城市的縮影,而是藝術家依據自身不同時期的成長經驗,即興拼貼而成的城市印象。

北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人於「戰鬥之城・終」展場工作照。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)
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張立人,《戰鬥之城:場景模型》細節照四,複合媒材,2012-2018。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

在搭建這座城市時,雖是以1:12的比例作為目標,但事實上並不精確,因為張立人使用自己的身體作為比例尺,依據記憶中這些空間與身體的關係來調整——這種身體感是浮動的,就像是隨著每個人的成長,逐漸縮小的童裝。對他來說,這座城市並不是用來提供想像未來的願景,而是記憶居住的地方。

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張立人,《戰鬥之城:場景模型》細節照四,複合媒材,2012-2018。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)
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張立人,《戰鬥之城:場景模型》細節照四,複合媒材,2012-2018。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

記憶中的城市,如夢中之夢、生命迷宮

城中的108個人偶則以衛生紙製作,透過粗糙的表面與紋理呈現大略「堪用」的人型,微妙拉開故事與現實的距離;每個角色配有各自的物件道具,像是預示其在故事中的命運。

北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
人偶細節。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

這座既虛構又真實的城市,猶如藝術家所創造出的沙盒,在加入不同性格的角色和規則設定後,發展出複雜的敘事路徑。張立人將自己的生活與作品層層堆疊,構築一個複雜的多重顯影,像是夢中還有一個夢,在生命的迷宮中還有另一個迷宮。

北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人,《戰鬥之城:場景模型》細節照四,複合媒材,2012-2018。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

美術館(城市)中的「現地創作」

展期間,張立人將以二樓展場的大型模型重新拍攝《戰鬥之城第一部:臺灣之光》的「二周目」,與十四年前的自己對話,同時開啟作品的下一個生命週期,並於閉展前在館內首映。這次藝評人謝鎮逸也特別擔任觀察書寫的角色,企圖於藝術家自身及機構敘寫的樣貌外,開拓另一條走入「戰鬥之城.終」的路徑。

北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人,《戰鬥之城:場景模型》細節照四,複合媒材,2012-2018。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

非典型藝術家

在研究所畢業前,張立人就連續斬獲臺灣藝術界數個重要獎項:高雄美術獎首獎(2009)、臺北美術獎首獎(2009)、第7屆桃源創作獎首獎(2009)及第8屆台新藝術獎入圍(2010)。然而他並無因此走上藝術家的康莊大道,反而不斷反身詰問藝術何用?2010年開始創作《戰鬥之城》,更讓他遠離了蜂擁的大道,試著以自身的軌跡,去尋找藝術家在藝術生產中面對困境的可能性。

北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

張立人《戰鬥之城.終 Battle City: Finale

展期|2024.05.0407.21

地點|北師美術館(台北市大安區和平東路二段134號)

開放時間|週二至週日10:0018:00,週一休館