你可曾像電影《楚門的世界（The Truman Show）》中男主角發覺生活中的一切，都是被設計過的？表格、顏色、文字、時間、相機辨識功能，這些無孔不入的日常，卻很少人思考它們從何而來、是誰賦予其意義？魯本．派特（Ruben Pater），一位荷蘭的平面設計師，就學時研究深入新聞與平面設計間的相互影響。

2013 年的藝術創作《無人機生存指南（Drone Survival Guide）》中，蒐羅全球由大至小的無人機，介紹無人機的用途、與世界的關係，在全球各地受到關注。而今透過《設計政治學》一書，揭露生活中所有與權力佈局相關、與文化偏見相佐的設計，進而讓人發現所有傳達工具都不可能維持真正的中立。今天就讓我們來看看，你我生活中，被忽視的設計背後的意涵。

「非洲戰爭結束了」

「戰爭結束了，如果你想要的話。」這句約翰藍儂最知名的和平口號， 最後發展成持續進行的藝術計畫，現在被翻譯成一百多種語言。關注於非洲權益，並以藝術設計為號召的新媒體平台 Another Africa 的創辦者密斯拉．李斯卡爾發現沒有衣索比亞與厄利垂亞的版本，這個地區終日飽受衝突所苦，因此她決定加入設計師邁克爾．索爾斯比的行列，製作這兩個國家的語言：阿姆哈拉語（Amharic）與提格雷語（Tigrinya）版本。兩個語言都使用吉茲文字（Ge' ez），是非洲最古老的書寫系統，可以追溯到西元前五世紀。吉茲文的字型少得驚人，索爾斯比決定根據原本的書寫方式，配合海報上的富蘭克林哥德體，創造出新的字符；母語人士幫忙校對並調整了最後成果。_{[註]見圖二}

李斯卡爾分享一些建議給所有設計師：「可讀性、文法等等問題，絕對需要母語人士參與設計。」李斯卡爾承認設計師看不懂設計目標的語言時，可以讓字體設計有全新的觀點，但是要小心，不要因美學上的選擇導致意思溝通錯誤。

請不要讀我 

圖三這篇文章總長20,663 字，需要一小時 16 分鐘讀完，這是 iTunes 的服務條款和條件。有些類似的法律文字超過 30000 字，相當於一本短篇小說的長度。73% 的人不會閱讀小字印刷，而那些真的去讀的，也只有 17% 可以理解，這些資訊刻意被設計成讓人不想閱讀的狀態：字體小、排版密密麻麻、使用隱晦難懂的語言。你曾想過嗎？

更多關於視覺影像背後的政治意義、文化背景與全球趨勢，就在 La Vie 麥浩斯出版《設計政治學》

歷時一年籌備，yyin.studio（八木印設計工作室）將在 11 月 17 日發行全新刊物《yyin. volume 2: MONSTER》。本期以「怪物」為主題，邀集台灣 19 位新銳設計師及藝術家共同參與，透過攝影、裝置、詩作、繪畫等多元形式創作，帶領讀者深入怪物敘事，探索並拓展其台灣當代的多重意涵。

yyin.studio（八木印設計工作室）長期關注台灣性別議題，致力以藝術連結大眾，開啟關於「陰性」的對話空間。2024 年與獨立出版社 dmp editions 攜手出版《yyin. volume 1》，收錄多組創作，探討性別流動、多樣性和親密關係。在東京藝術書展（TOKYO ART BOOK FAIR）首賣得到眾多國際讀者支持及好評，並於今年獲得金點設計獎標章肯定。

延續相同精神，《yyin. volume 2: MONSTER》持續以創作拓展大眾對陰性與他者的想像邊界。歷時一年籌備，yyin.studio全新刊物《yyin. volume 2: MONSTER》將在 11 月 17 日發行。本期以「怪物」為主題，邀集台灣 19 位新銳設計師及藝術家共同參與，透過攝影、裝置、詩作、繪畫等多元形式的創作，帶領讀者深入怪物敘事，探索並拓展其台灣當代的多重意涵。

全書共收錄 8 件作品，由藝術家與平面設計師搭檔創作（完整名單詳見文末），以不同媒材及觀點回應主題。編舞家王甯與平面設計師張巧怡通過舞蹈速寫，釋放女性身體被壓抑及誤解為怪物的能量；聲音藝術家 Betty Apple 和 3D 設計師 Jia 以人魚為主題，構築後人類時代的怪物進化敘事。

藝術家 Puzu Huang 與平面設計師 Sammi 以信件和繪畫展開對話，共同直面怪物般的內在恐懼。服裝設計師 71 Su 和視覺設計師劉銳將社會化的壓力視為怪物，設計出系列服裝。

書中同時收錄作品的中英文專訪，讓讀者了解精彩的創作歷程，以及各主題背後的思考脈絡。封面設計取材台灣人最熟悉的「蚌殼精」，跳脫傳統戲謔的形象，重新塑造牠在當代的姿態。

《yyin. volume 2: MONSTER》11 月起將前往首爾藝術書展（UE17）、草率季（重本書店攤位），以及東京藝術書展（TOKYO ART BOOK FAIR），讓台灣和世界看見來自台灣的怪物能量。台灣讀者可優先於社群預購，即日起至 11 月 16 日前享有預購限量八折優惠。

本期創作者名單（依作品順序排列）：

Yagi Wang（yyin.創辦人）王甯（編舞家）、張巧怡（平面設計師）、Betty Apple（聲音藝術家）、Jia（3D設計師）、FM607嘟嘟、阿孫（Podcaster）、Kenalwayscan（平面設計師）、71 Su（服裝設計師）、劉銳（視覺設計師）、鵬栽（陶藝家）、陳文翔 (Penny）（設計工作室）、Puzu Huang（藝術家）、歐陽萱（平面設計師）、葉哲（藝術創作者）、陳亦婕（設計師）、美國牛津大學詩詞社（詩人）、謝佳芳（平面設計師）

資料提供｜yyin.studio、文字整理｜李尤

法國郵政（La Poste）再度透過「香氣郵票」向國民美食致敬！繼2024年推出暗藏麵包香的法棍（Baguette）郵票後，今回主角輪到可頌（croissant），小巧郵票不僅印上精緻可頌插畫，更飄散可頌剛出爐的濃郁奶香。

以奶油可頌為題的「Croissant au beurre」郵票，由法國插畫家Frédérique Vernillet繪製，細膩重現可頌表層酥皮的層疊紋理；邊緣還印有可頌麵包屑的有趣細節，伴隨著郵票自帶的誘人可頌奶香，令人聯想大口吃可頌時金黃酥皮隨著「咖滋」聲掉落的療癒情境。

香氣來自墨水裡的「迷你膠囊」

郵票中的香氣從何而來？上回「法國麵包郵票」推出時，專門負責法國集郵事務的官方機構Philaposte曾解釋道，香氣被封裝進一顆顆極迷你的膠囊中，並融入郵票油墨，需要經過摩擦等刺激讓膠囊破裂，香氣才會慢慢浮現。這種特殊的微膠囊也成為郵票製程中的一大挑戰——印刷師傅們必須在不破壞膠囊的情況下，小心翼翼地塗上這種特製墨水，才能把這份「氣味驚喜」留給使用者。

法國人對可頌的執著

奶油可頌郵票的發行，象徵著法國郵政向自家國民美食的致敬。可頌是法式烘焙經典之作，常在法國人的早餐和咖啡時光飄香。隨郵票推出，法國郵政更細數一顆「好可頌」的必備要件：外層金黃酥脆、口感輕盈鬆軟、奶香細緻飽滿，層疊紋理更是職人手藝的體現。要做出完美可頌並不容易，從麵粉與奶油品質、麵團發酵時間、奶酥摺疊與塑形手法，再到烘烤溫度與時間等，每一步都是關鍵，為此法國烘焙及甜點師聯盟更於2019年起舉辦「奶油可頌大賽」，表揚法國各地技藝精湛的烘焙師傅，由此可見法國人對可頌的癡迷和執著。

「Croissant au beurre」郵票目前已正式發行，以15張為一份販售，集郵愛好者別錯過了！