《安迪沃荷-普普狂想特展》台北四大展區亮點!一窺瑪麗蓮夢露絹印、康寶濃湯罐頭等百件普普藝術作品

〈安迪‧沃荷肖像〉1982年紙板上平版印刷

「人們都應閉上雙眼談戀愛。閉上眼、別看,神奇的事就會發生。」安迪沃荷

 

在正式進入普普藝術大師安迪沃荷(Andy Warhol)的展覽前,不妨先將眼睛閉上,捨去一切雜念,將自身全心置入這位向來不吝於與商業扯上邊的藝術家的奇幻國度裡。這位高喊「商業藝術無分野」概念的普普藝術大帝,在他傳奇卻不算長的創作生涯中,通過絹印手法和不段重複的影像,將人物化成視覺商品,舉凡好萊塢性感女神瑪麗蓮夢露、毛澤東、康寶罐頭、可口可樂甚至2元美鈔等,無一不是他創作的素材,「大量複製」(mass productions)成了他最著名的創作招牌,即使在某些人眼中他始終不入流,卻又不得不承認,安迪沃荷確實為藝術開啟了另一扇門。

 

相隔十年,精選自其1957年到1986年超過百餘件作品的《安迪‧沃荷-普普狂想特展》,再度重回中正紀念堂,藉由四大展區,包含藝術家肖像、名人肖像、雜誌與音樂專輯封面設計和絹版印刷與其他技法,重現安迪沃荷最豐富完整的經典作品。展覽不以時間線性當作順序編排,交錯的作品呈現反而讓我們得以用另一種觀點重新認識這位20世紀的天才藝數家。

 

如同安迪沃荷最富盛名的名言「人人都有15分鐘出名的機會」,將其放入標榜奇特的新媒體社群年代,一點都不違和,只不過15分鐘縮短成15秒,現在人人都愛的「自拍」(Selfie),在第一個展區「藝術家肖像」中,我們則見著了各式安迪沃荷的姿態模樣。他將藝術家的面孔以回憶的形式自我規格化,如同貼在產品上的標籤,無限制地自我複製並在他的作品中逐漸變得非個人。像是由德國攝影大事漢斯納姆斯(Hans Namuth)所拍攝的肖像照,其自我形象、姿勢與背景角度皆是他所負責。

 

 

緊接著登場的「名人肖像」,是安迪沃荷最備受推崇卻也最遭致批評的一環,1960年代期間,沃荷在他知名的「工廠」創作番玩了無數名人肖像畫,其中最為知名的莫屬《瑪麗蓮‧夢露》絹印系列,安迪沃荷不用素描或繪畫的方式畫下瑪麗蓮夢露的臉,選擇使用絹印版畫技法以及重複再置的形式呈現,鮮豔顏色突顯她的五官特徵-耀眼金髮、緋紅翹唇和碧綠眼影,藉浮誇華麗的色調暗喻好萊塢的奢華。而這幅絹印畫作,也成了人們談起普普藝術最聞名的創作之一。

 

 

而展間連續十幅的毛澤東絹印肖像同樣搶眼,作品創作於1972年,當時出任美國總統的尼克森初次造訪中國,進而掀起一股中國熱,為此安迪沃荷使用強烈色彩創作了一系列絹印作品,極具複製性的特色也不免讓人想起毛澤東統治時期,那些被大量製造並貼在四處的官方宣導海報。

 

 

隨後來到有著鮮黃牆面的「雜誌與音樂專輯封面設計」展區,在這裡參觀者可以見到安迪沃荷繪畫作品外,與流行文化緊密接觸下所碰撞出的火花,像是《地下絲絨與妮可》專輯展品,即是安迪沃荷跨足音樂領域,簽下地下搖滾樂團「絲絨樂團」(The Velvet Underground)第一張專輯封面,以單一主題「香蕉」作為專輯封面,入選為當年十大專輯封面設計獎。

 

專輯封面在全白的背景,放上一根以安迪沃荷風格設計的黃色香蕉,充分反映普普藝術與音樂的結合,這根全世界最有名的香蕉頂端旁寫著,「慢慢地剝開看看」,暗指香蕉其實是貼在封面的貼紙,撕開後就看到一根剝了皮的、迷幻的粉紅色香蕉,性暗示滿滿。除了這張讓人害羞的專輯封面外,安迪沃荷也為黛安娜羅絲、滾石樂團等巨星設計封面。

而在雜誌區,由他與英國新聞編輯John Wilcock於1969年一手建立起的前衛美學雜誌《Interview》,以及權威雜誌《TIME》等名人封面照也於此區展出。有趣的是,安迪沃荷過往曾癡癡著迷的楚門卡波堤(Truman Garcia Capote)登上《Interview》的封面也同樣於展中亮相。另外,本區也特別打造出安迪沃荷著名的裝置藝術作品《Silver Clouds》,用無數個銀色枕頭妝點展間。

 

 

最後穿梭一道印著錢、安迪沃荷、瑪麗蓮夢露、太空水果等字樣的走廊後,登場的為「絹版印刷與其他技法」展區,從1960年代便迷戀上絹印技術的安迪沃荷,創作靈感包羅萬象,從人物到水果,甚至美國紙鈔應有盡有。

 

《美金符號》是安迪沃荷最極致的招牌作品,標誌金錢、藝術以及他自己,他不認為商業跟藝術會產生衝突,「在嬉皮時代大家把工作跟錢視為是不好的,但其實這兩個都是藝術,且能賺錢的商業活動,是最棒的藝術。」,他毫不避諱努力做到這點,「好的藝術就是會賺大錢的藝術」,一生創作不僅發揮普普藝術的複製精神,更將藝術品變成印鈔機,也讓自己成為史上最成功的商業廣告藝術家。

 


Info|安迪‧沃荷-普普狂想特展

展覽時間:2019年01月09日(週三)至2019年04月14日(週日) (除夕及初一休館) 

開放時間:平日10:00-18:00 / 假日09:00-18:00 (17:30停止售票與入場)

 

Text:Ian Liu

via 時藝多媒體

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Gucci與日本當代藝術家橫尾忠則攜手呈現《橫尾忠則 未完成的自畫像 - 向自己的旅程》個展,即日起至2025年8月24日在Gucci銀座藝廊登場;另一頭則對應2025瀨戶內國際藝術祭展期登陸豐島,輔以全新藝術牆面,重現同樣出自橫尾忠則之手、1970大阪世博曾引發話題的鮮紅鷹架裝置。本篇帶你從東京前進瀨戶內,最後繞向大阪,3地聯動綜覽橫尾忠則的創作世界。

第一站:東京 / Gucci銀座藝廊

2025年,Gucci以「透過創造力與社群共創」為旨,在日本展開多面向的藝術計畫;其中一大重點項目便是與日本代表性藝術家橫尾忠則(Yokoo Tadanori)的合作展覽。品牌與橫尾忠則的連結最早可追溯至2020年澀谷宮下公園(Miyashita Park)Gucci專門店開幕所舉辦的櫥窗裝飾企劃。

Gucci與橫尾忠則的合作始於2020年的櫥窗裝飾企劃。(圖片提供:Gucci)
Gucci與橫尾忠則的合作始於2020年的櫥窗裝飾企劃。(圖片提供:Gucci)

承當時的創作動能,今年雙方將合作延伸發展為橫尾忠則的東京個展《橫尾忠則 未完成的自畫像 - 向自己的旅程(未完の自画像 - 私への旅)》,選址Gucci銀座藝廊(Gucci Ginza Gallery),即日起至8月24日開放大眾免費參觀。「未完(成)」作為該展題名,正反映出這位當代藝術家一貫秉持的美學:比起完成的那一瞬間,藝術創造力更寄存於未完成狀態裡。

2025年雙方於展覽項目中再次攜手。(圖片提供:Gucci)
2025年雙方於展覽項目中再次攜手。(圖片提供:Gucci)
《橫尾忠則 未完成的自畫像 - 向自己的旅程》主視覺。(圖片提供:Gucci)
《橫尾忠則 未完成的自畫像 - 向自己的旅程》主視覺。(圖片提供:Gucci)

生涯自1960年代至今走過60年歷程,橫尾忠則在變化無窮的風格與包羅萬象的選題下產出眾多作品,卻從未止步於任何一種完成形式,而是不斷往復於改換和挑戰之中。這樣的創作狀態與Gucci一再進化的品牌理念亦有所扣合。

而恰如其名,此次展覽以「未完(成)的旅程」為核心主題,持續在其不安於既定狀態、在在探尋新一種表現可能的藝術旅程裡馳騁。由美術評論家南雄介策展,聚焦呈現橫尾忠則畫作中令人憶及「旅程」的約莫30件作品,包括首次公開的自畫像與家族肖像等6件最新作品。更於Gucci銀座藝廊室內挑高區域及特別為本展開放的屋頂空間,重現橫尾忠則曾於1970大阪世博引發巨大話題、具體化「未完成」意象的鮮紅鷹架裝置。

與此同時,世田谷美術館日前亦剛結束橫尾忠則另一個展《橫尾忠則 連作畫之河(連画の河)》,供觀者在東京都內感受橫尾創作的各樣面貌。

作為展覽一部分,Gucci銀座藝廊天井重現1970大阪世博「未完成」鷹架裝置。(圖片提供:Gucci)
作為展覽一部分,Gucci銀座藝廊天井重現1970大阪世博「未完成」鷹架裝置。(圖片提供:Gucci)
(圖片提供:Gucci)
(圖片提供:Gucci)
(圖片提供:Gucci)
(圖片提供:Gucci)
另一座未完成鷹架裝置則設於屋頂空間。*橫尾忠則〈原始宇宙〉2000年(複製品),本展品包含現正展示於豐島橫尾館的畫作〈原始宇宙〉元素。Tadanori Yokoo The Primitive Universe 2000 (Replica) This artwork contains an image of
另一座未完成鷹架裝置則設於屋頂空間。*橫尾忠則〈原始宇宙〉2000年(複製品),本展品包含現正展示於豐島橫尾館的畫作〈原始宇宙〉元素。Tadanori Yokoo The Primitive Universe 2000 (Replica) This artwork contains an image of "The Primitive Universe" exhibited at Teshima Yokoo House.(圖片提供:Gucci)

第二站:瀨戶內豊島

在東京展覽《橫尾忠則 未完成的自畫像 - 向自己的旅程》率先取得成功、尤其呈現於屋頂空間的未完成鷹架裝置帶起強烈視覺反響後,Gucci作為首度擔任2025瀨戶內國際藝術祭官方合作夥伴的時尚品牌,對應藝術祭春季、夏季及秋季展期同步進駐瀨戶內地區,以及現正匯聚全球目光的大阪地區,透過3據點聯動方式進一步深化藝術與時尚的跨界合作。

攜「未完成」精神再啟新章,Gucci與橫尾忠則第二站登陸藝術祭主辦地之一的豐島,於上月22日公開了最新的藝術牆面合作項目。

在此順帶一提,品牌與藝術家雙方過去可說與豐島各有淵源。3年舉行一次的瀨戶內國際藝術祭,以瀨戶內海群島為舞台、共生於自然的地域文化和歷史為背景,廣邀國內外藝術家帶來豐富作品,Gucci憑其品牌力在本屆首成官方合作夥伴。藝術家則於2013年「豐島橫尾館」(和建築師永山祐子共同創建,由福武財團營運)開館時便與豐島結下不解之緣;該館自當地家浦港區舊民宅翻修改建而來,由橫尾忠則親自操刀整體概念,並結合藝術作品與建築空間打造體驗型展覽場域,現已被以「永久性藝術設施」定位為豐島象徵性地標之一。

未完成鷹架裝置第二站落腳豐島。(圖片提供:Gucci)
未完成鷹架裝置第二站落腳豐島。(圖片提供:Gucci)

全新藝術牆面與東京個展遙相連結,既以更具壓倒性存在感的壯觀規模實現其「未完成」意象,又與時刻變化的豐島風景互為呼應。且仍通過那求新求變的挑戰精神,充分彰顯了橫尾忠則與Gucci的共通靈魂。

全新藝術牆面以更為壯觀的規模實現了鷹架裝置的「未完成」意象。(圖片提供:Gucci)
全新藝術牆面以更為壯觀的規模實現了鷹架裝置的「未完成」意象。(圖片提供:Gucci)
(圖片提供:Gucci)
(圖片提供:Gucci)

第三站:大阪 / Gucci心齋橋大丸百貨店鋪

這架未完成裝置尚會在Gucci大阪心齋橋大丸百貨本店及分店進行第三站展出,品牌亦藉此致力提供時尚與藝術之間開展對話的平台。

展覽《橫尾忠則 未完成的自畫像 - 向自己的旅程》

  • 時間:即日起至2025年8月24日11:00-20:00(最後入場時間19:30)*需注意屋頂空間受天候和時間影響將可能有無法提供觀賞的狀況。
  • 地點:Gucci銀座藝廊|東京都中央區銀座4‑4‑10 Gucci銀座7樓
  • 票價:免費(預約優先制)
  • 預約方式:LINE
  • 了解更多:Gucci銀座藝廊官方網站

裝置《未完成的鷹架》

  • 時間:同步2025瀨戶內國際藝術祭展期,春季展期|已結束;夏季展期|2025年8月1日至31日;秋季展期|2025年10月3日至11月9日
  • 地點:香川縣小豆郡土庄町豐島家浦889(自家浦港步行約3分鐘)

橫尾忠則

日本當代藝術家,1936年生於兵庫縣。1972年於紐約現代美術館舉辦個展,而後更受邀出展巴黎、威尼斯與聖保羅三大雙年展。其足跡遍布世界各地,於阿姆斯特丹市立美術館、漢堡工藝美術館、巴黎卡地亞當代美術基金會、東京都現代美術館及東京國立博物館皆曾舉辦個展。2012年在神戶設立橫尾忠則現代美術館,2013年在香川豐島設立豐島橫尾館。2000年獲選為紐約藝術指導俱樂部(Art Directors Club of New York, ADC)名人堂成員,2023年入列日本藝術院會員。作品則收藏於大都會藝術博物館(The Met)、紐約現代美術館(MoMA)、大英博物館、龐畢度中心、佛羅倫斯烏菲茲美術館等全球重要藝術場館。2026年春季預計由英國泰晤士和哈德森(Thames & Hudson)出版社發行500頁作品集。

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來自日本靜岡的藝術家TORU ISHII(石井亨),在社群介紹自己為「染色家」。他以絲綢為畫布,運用日本傳承近500年的「友禪染」技法,揉和漫畫風格、街頭文化語彙等,描繪日本當代社會,創作題材大至自然災害、小至上班族的悲慘生活。想用有別以往的視角看日本?TORU ISHII個展6/27將登陸台北藝廊奇想會Whimsy Works。

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「友禪染」新生:傳統技藝化為當代創作手法

母親擅長裁縫、父親從事珠寶工作,TORU ISHII自小耳濡目染,對工藝和裝飾性圖像萌生興趣,進入東京藝術大學鑽研染織技藝。創作生涯早期,他就嘗試將「友禪染」技法從傳統服飾中抽離,轉而應用在純視覺構圖上,讓它不只是傳統文化,更蛻變為一種當代創作方式。

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染出「現代浮世繪」?

TORU ISHII並非複製友禪染既有派系的風格,而是取其工藝本質,化為創作工具。他以絲綢為畫布,將友禪染結合浮世繪的線條、野獸派的色塊,及漫畫與街頭文化的拼貼感,再添點時下生活的流行符號,描繪當今日本社會所面臨的大小問題,以傳統技藝為當代記實。

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他也嘗試將傳統圖像拆解、重組,像是作品《Peony and Security Guard Pattern》即以浮世繪師歌川國芳之作《宮本武藏》為基礎,疊加現代漫畫語彙,探索著「現代浮世繪」的視覺邏輯。此外,TORU ISHII也汲取玩具、嘻哈、遊戲、時尚等多元符號,為絲綢染上多重圖層,形成傳統與新潮交織、刺激觀者感官的色彩組合。

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TORU ISHII Solo Exhibition @ 台北

展場|奇想會 Whimsy Works(台北市大安區安和路一段21巷7號)展期|2025.06.27-07.20

開放時間|13:00-19:00,週二、三公休

入場資訊|低消一杯飲品

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