曾擔任華康字體設計師，同時也是Eyeson Type負責人的台灣新銳字體設計師張軒豪，回想自己投入字體設計的契機，原來起因於一場洋蔥設計負責人黃家賢的講座。在那次的講座，因為那場講座，張軒豪發現原來字體不只是字體，背後其實充滿了科學與視覺的依據，字體設計更是一門兼具理性與感性的專業。相對於西洋世界百花齊放的字體設計，台灣設計師們的字體選擇便少了許多。
不知不覺，張軒豪開始期待自己能夠成為一位專業的字體設計師。不斷學習的同時，他也曾擔任華康的字體設計師。在那段時間了解亞洲市場的字體需求，並大量接觸日文／漢字的字體設計。而後他前往荷蘭的海牙皇家藝術學院（Royal Academy of Art）的Master Type & Media學習字體設計。
在荷蘭的那段日子，張軒豪掌握了字體設計的方法與系統，歐文書法的基礎訓練，也讓他更懂得掌握字體的造型與結構。返台的張軒豪成立自己的設計工作室Eyeson Type，除了平面設計案之外，更與世界各地客戶合作，提供字體設計服務。
Q：字體該如何學習呢？
許多人會把Typography（字體排印）與Typeface design（字體設計）搞混。Typography談的是如何運用字體編排印刷，而Typeface design指的是製作出一款字體。兩種概念是截然不同，一般最常接觸到的是Typography，不過近年字體逐漸受到關注，也有愈來愈多人以字體設計（Typeface design）為目標學習。
Q：如何判斷漢字與歐文是否搭配？
通常，我們都會認為文字是黑色的。但文字的筆劃是黑色，但筆畫間的空缺是白色，所以當我們隔著一段距離，閱讀一行行的文字時，其實我們閱讀的文字，在視覺上其實是灰色的，這就是所謂的「灰度」。
而灰度，就是判斷漢字與歐文混排是否和諧的其中一個指標。因為灰度會影響人們閱讀的節奏，如果有些段落，感覺偏黑，段落感就太明顯，太白則又有停頓空缺的感覺。均衡的灰度，有助於營造穩定和諧的閱讀節奏。
Q：初學者該如何才能看見字體細節呢？
每一種字體，都有自己的細節。如果乍一下看不清楚，就可以透過微觀或是比較的方式，去認識它們。可以試試用電腦中最常內建的Arial與Helvetica來比較。譬如字母e。Arial的e的收尾，是傾斜的，但Helvetica卻是切水平的。雖然這兩個字體同樣都沒有太多個性，但切斜角在視覺上的感覺會稍微尖銳一些。這些字體的細節，往往也影響了文本傳達的印象。
Q：如何透過字體傳遞文化？
文字本身當然承載了意義，但大家都忽略了「字體本身」，其實也具有某種文化性。譬如這張「法式百年風華」海報設計，為了對應主題，我特別選用法國設計師的字體進行設計。這款字體最大的特色就是他的字體寬度不一，忽寬忽窄的大寫字母，因為不同寬度，視覺上因此有更具韻律感，這其實也是Art Deco時期很常見的字體表現方式。延續這樣的特色，我設計出保持同樣特色的中文字體。而畫面上左右兩側的藍紅圖樣，其實是將「法」符號化的設計。
此件「捷克&斯洛伐克平面設計一百年」的展覽海報，我同樣選用了斯洛伐克的字體設計師的作品，此款字體具有兩種設計，一種是全部用「線」去表現字體的空白，另種則是用線去呈現極細的筆畫。當字母的空白也以線呈現時，字體變得飽滿強烈，因此適合用在標題。此款字體的設計概念，也有帶有陰陽的觀念，雖然只用線段，但是一種是陰一種是陽，其實也象徵了捷克與斯洛伐克兩個國家的相互關係，看似一體卻又各自獨立。
下面這款字體是我在荷蘭設計的Wafflu，概念是把食物的口感轉換為視覺。
Wafflu是鬆餅的意思，靈感就是因為荷蘭常常可以吃到鬆餅。這是一款包含平假名、片假名、漢字及歐文的日文字體，此字體有四個字重。我希望在視覺上可以表現出外脆裡軟、軟中帶硬的感覺。這種蓬鬆的感覺，自然反映在文字的筆畫厚度，但在連結處，我刻意地想表現出酥脆感，因此在設計上也想表現出「一掰就斷」的印象。
文字整理│葉承享
圖片提供│Eyeson Type
